超越声音艺术 337

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　　詞被用來泛指手工技藝與科學技術·也用於指稱文學書寫能力。直到17世紀·隨著藝術建制的分化，「藝術」」一洞才開始指稱繪畫丶雕刻丶音樂等創作·18世紀中期（1767）正式出現了「純藝」（beaux-arts）一詞·1836年·高提（Theophile Gautier）提出「為藝術而藝術」
　　告藝術去除現實功能性的新定義·從這種對於藝衠的形式主義觀點出發，現代意義上的「藝評」（critique d'art）·以風格分析為基礎的藝術史，都在19世紀末葉發展成熟·隨著純藝術建制愈趨發達，20世紀的「藝衛」一詞遂反過來成了工藝丶科技·文學丶音燊的對立詞那麼「媒體』一字呢？文藝復興時期 medium一字意指中介地·品質、等殺·16世紀末至17世紀初則用於指稱中間人、媒介者·19世紀中 mediun則有「靈煤」的意涵·同時「媒體」
　　也開始被用來指稱繪畫或雕塑·從而藝術與媒體兩字。在19世紀中後期都被用於指稱藝術唯前者強調創造性·後者強調功能性（註18）直到1920年代「媒體」才開始被用於指稱廣播報紙等大眾傳播媒體●而在20世紀後半葉它更被用來泛指各種電子傳播手段，今天「媒體藝術」中「媒體」的意義即由此而來糰結上考證·媒體與藝衢意義的分合·本身就反映了近代吐會與技術分工的歷史進程·「媒體藝術」一說難脫同義反覆的質疑'為了解決這個問題英美論者遂於1980年代末，為之加上了「新」字而成為「新媒體藝術」（New Media Art於是「新媒體」遂與「傳統媒材」對立起來·由泛科技或者聲音機器的觀點來看·這樣的對是極為可疑的
　　依據麥克魯漢的觀點·所有的新媒體都來自於傳統媒材，一種媒體的內容·永遠是另外固媒體：真人的語言吞噬了猿人的鈍聲音麦達·文字符號吞噬了現代人的語言'印刷術吞掉了手寫文字·電影吞掉了文學，唱片吞掉了現場表演·廣播又一齊吞掉了文學丶唱片與現場表演電祝吞掉了廣播與電影·最後際網路又將前迒的各種新媒體一齊鈉入腹中·這裡要注意的是·新舊媒體只是進行了權力交接·舊媒體始寳在新媒體的邊徘徊·抑或在其內部繼續生存。即使有一天·舊媒體本身的形體不復可辨·但其部分結構已經長成新媒體粗織的一部分例如口語在成文法時代雖然失去立法的效力·卻依然是日常溝通的主要形式，並不會被書寫技術淘汰·文學在被電影吞噬之
　　成電影內部的一部分，如電影編劇·就是電影工業必要的粗成部分，我們還可以在今日的數位音樂技術腹中現「組鈴」（註19）與「音樂盒」的結構·在隨機互動裝置腹中發現基歇爾的機器作曲卡，在語音合成技術中找到凱普勒的「說活機器」」，在網路藝術之中發現朱迪的「遠距傅輸打字機」（註20），在3D虛擬真實技術的腹中找到文藝復興的暗箱透硯·在生物藝術腹中找到新石器時代持續至今的動植物品種改良傳锍媒材興新媒體之間不饉有前後交接的關倸·更有內興外的關倸·不過這種深刻的內在關倸·卻被今天的藝衠建制所遮蔽了
　　今天建制化的媒體藝衠論逃將傳锍媒材輿新媒體對立耙來·強調藝衠對新技衛的應用·從兟性地忽略了藝衠與技衠的內緣關係·藝衠建制不但不企闡明這種內緣關倸·反而片面義現代科技的重要性。特別在發明這個名詞的美國·藝術建制往往操作並且加劇大眾8.现代中文将此種定義翻作「媒材」·如合不同技法的「混合媒材」镧畫9.見
　　自動染器
　　20.見3.3.5.「電報