11技术耳朵训练的内容11 　　备输入的每个环节，以及模数转换和再量化处理的每一级都会对声频信号的音色质量产生影响。 　　动态范围和动态处理。不论乐音还是其他种类的声音强fortissimo）与弱（pIanissimo）间都存在一定的变化范围这一范围可以通过动态处理加以改变，比如压缩或扩展处理。 　　记录的传声器信号的平衡或混合电平。 　　特性。包括混响、回声、反射、延时，以及声像控制和立体声...

　　12第1章听力 　　换传声器上面。 　　可以预想的是，在一个方面（比如均衡）的审听敏感度的提高将会使得对其他方面（比如压缩和混响）的审听敏感度的提高更加容易，从而使得整体审听能力提高。由于重要的声频工程部分（录音缩混和母带制作）是一门没有绝对正确答案的艺术，因此本书并不能为读者提出不同条件下的所谓"最佳"均衡、压缩或混响设定的建议。针对某一环境条件下的某一乐器的完美均衡可能...

　　12整形声音13 　　尽管每种信号处理模型具有其特有的声音，但还是可以将对种模型了解到的知识移植 　　种模型上，并通过短时间的听音之 　　后就可以有效地使用未知的模型了。这就如同钢琴家每次在碰到新琴时要调整适应一样，工程师必须调整并掌握执行给定的功能的不同型号设备间细微和非细微的差异。 　　12整形声音 　　音乐录音不仅可以通过音乐的旋律、和声和织体结构来识别而且还可以通过录音过程中建立起的乐...

　　4第1章听力 　　纯粹的电子或数字信号源，而非常规意义下的乐器振动的弦、膜或气流所产生的。虽然如此，纯粹声学意义乐器的录音还是可以借助标准的录音棚处理设备和插件来进行非常大地改变。所录制声音的频谱、空间特性和动态属性都可以通过电子处理改变，使其相对于声音原来的属性发生改变，创造出现实、纯粹的声学事件中不可能存在的全新声音 　　在录音和缩混的过程中，工程师能够根据缩混的复杂性来控制多个参量。这些...

　　1.3声音的重放系统配置15 　　13声音的重放系统配置 　　在更为详细地研究听评技术和理念之前，要做的一件重要的事情就是要对最为常见的声音重放系统作一下说明。虽然录音工程师主要关注的是通过扬声器箱重放出来的声音，但是对声学声源进行分析还是十分有益处的，这部分内容会在本书的第7章加以说明。 　　3.1单耳：单声道声音重放 　　通过扬声器箱重放的单一声道一般被称为是单耳或单声道的声音见图1.1尽...

　　16第1章听力 　　感创作的自由空间。不管是采用扬声器箱还是耳机进行重放，立体声重放方式都是声音重放的一种基本形式。图1.2所示的是双声道立体声重放中听音人和扬声器箱摆位关系的理想情况。 　　30 　　图1.2理想的双声道立体声听音位置 　　133耳机 　　相对于扬声器箱重放而言，利用耳机来倾听双声道声频信号既有优点，也有缺点。使用价位适中的耳机（相对于重放音质相当的扬声器箱价位而言）可以取得...

　　3声音的重放系统配置1 　　unctions，HRTF）进行滤波处理。简单而言，HRTF进行的特定滤波处理就是要产生因外耳（耳廓）头部和肩部的存在而产生的针对给源定位的双耳时间差和双耳强度差。空间中的每一位置（高度和方位）都对应有各自的HRTF，通常在测量HRTF时要对空间中的多个位置进行采样。另外还要注意的是，由于每个人的外耳形状头部和上部躯干的形状均不相同，所以基于上述因素的每个人的RT也...

　　18第1章听力 　　13.5环绕声：多声道声音重放 　　通过两只以上的扬声器箱进行声音重放被称为是多声道重放、 　　环绕声重放、环境慼重放，还可以更为确切地表示出通道的数目，比如5.1、7.1、3/2声道和4声道（quadraphonic）重放。仅针对音乐重放的环绕声普及的程度还比较有限，远没有达到立体声重放的普及程度。另一方面，电影和电视的环绕声声轨在影剧院已十分普及并且其家用系统也越来越普...

　　总结19 　　相对于立体声而言，利用多声道声音系统可更为自由地将声源定位在360°的水平面上。多声道系统更有可能让听音人沉浸在模拟出的虚拟声学空间当中。将适当的信号馈送到适当的通道中时，可以营造出空间感和环境感都很逼真的感觉。正如布拉德利和苏卢德尔（Bradley和 Soulodre）（1995）所指出的那样：音乐厅中听众的包围感（LEV，Listener Envelopment）是人们对空间...

听音训练手册：音频制品与听评