4采用EQ实践模块进行训练41 　　象做出反应，而不是用很长的时间反复思考。使用实用练习模块练过的刚入门录音工程师常常反映说，越是前思后想得到的结果往往是错误的，而其第一印象通常是最准确的。 　　2.3.11键盘快捷键 　　空格键】会根据实践的类型（Practice Type）的不同触发均衡器选择（Equalizer Selecti匹配模式：交替触发 Question和 Your respon...

　　42第2章频谱的平衡与均衡 　　每一频段时所产生的音色变化。训练之初，要花费些时间来单独听下各个频率的声音，其间设定要在平直响应与加入均衡之间切换在熟悉了粉红噪声的倍频程频率之后，就可以载入声音文件，并重复之前所做的工作，试听所有的倍频程频率 　　当你正打算试听声音文件时，先从试听受每一特定倍频程频率影响的乐器音符或者乐器声音成分开始。例如，125Hz可以突出定音鼓或贝司的低次谐波。在频谱的高...

　　25推荐用于实践的录音资料43 　　元音声 　　大量的研究表明：具有倍频程频率的相关特定元音可能有助于听音人对频率的识别，因为在每个元音声音中存在着共振峰频率（勒托维斯基（Letowski），1985；米西凯维奇（Miskiewicz），192；奥波克 　　（Opolko）和沃斯泽克（Woszczyk）1982；奎内尔（Quesne），2001；奎内尔（Quesnel）沃斯泽克（Woszczy...

　　44第2章频谱的平衡与均衡 　　Earth，Wind Fire 1998）."September"t g Greatest Hits.Sony（R 　　B流行音乐）。 　　Hellendaal，Pieter.（1991）."Concerto|Presto"选自6 Concerti grossi ropean Community Baroque Orche...

　　空间属性与混响 　　本章内容概要 　　31所接收感知到的空间属性分析4 　　3.1.1声源48 　　3.1.2声学空间和声音舞台50 　　3.1.3立体声声象的总体特性5 　　32建立数字混响的基本框图53 　　3.2.1延时53 　　3.2.2混响56 　　3.2.3数字混响预置57 　　33多声道声频的混响58 　　34软件训练模块59 　　35软件训练模块的介绍60 　　3.5.1声源6...

　　6第3章空间属性与混响 　　混响被用来创建录音的距离感、深度感和空间感，而不管声音是拾音阶段由传声器拾取的，还是缩混阶段后期加入的。在古典音录音中，工程师致力于取得对混响演出空间中乐队演奏尽可能自然的表现。在这种类型的录音中，架设的传声器是用来拾取来自乐器的直达声，以及由周围的边界（墙壁、天花板、地板、座椅）反射回来的非直达声。工程师就是通过调整传声器的位置和角度来追求直达声与非直达声的合适平...

　　31所接收感知到的空间属性分析47 　　过扬声器箱重放声音声像的定位过程与对单一声学声源的定位存在定的差异，本章将重点讨论与声频制品和扬声器箱声重放有关的空间属性。 　　属性包括对声像中声源的布局，声像所处声环境的特性以及扬声器箱产生的声像的总体质量。对于录音工程师而言，重要的一点是要充分开发其对已经存在的空间处理或者是后加入到录音中的空间处理的感知能力。声像电位器处理和空间效果可以对缩混中各...

　　48第3章空间属性与混响 　　要确认每一混响产生的主观质量是否与每一缩混要实现的目标更接近，而不是简单地选用以前在其他场合使用过的参量设定。针对声源和混响的特定参量设定组合通常是不能简单地复制到不同的声源或混响上的，使其产生同样的距离。 　　人们能够从客观和主观的角度来分析空间属性并从中获益，由于工具具有客观的参量，而追求的录音最终目标是要取得成功的声音缩混，它是不能用特定的参量设定来衡量的。...

　　31所接收感知到的空间属性分析49 　　3.1.1.2距离 　　尽管人对绝对距离的感知是有限的，但是立体声声像中声音的相对距离对于产生录音的深度感是很重要的。在声学意义下的实际空间中所进行的大乐队录音可以表现出自然的深度感，听这样的录音就如同观众置身于同一空间欣赏演出一样。对于在声学意义下声音发干的空间（比如录音棚）所进行的录音，工程师通常就要想方设法地利用延时和人工混响来建立起深度感。工程师...

　　50第3章空间属性与混响 　　关。巴伦（Barron，1971）发现：较强的后期反射声将会导致ASW更宽。 　　扬声器箱产生的声像的感知宽度是随所使用的传声器技术所要拾取的声源的不同而有所变化的。间隔式传声器产生的声源较宽，这是因为随着两支传声器被拉得更开，它们所拾取信号间的相干度降低了。与音乐厅声学一样，不论声音是传声器拾取的还是人工产生的，人们对扬声器箱产生的声音的声像宽度的感知也会受到早...