Sound FX■声音制作效果器解密录音棚效果器的创作潜能还能用于一些音头部分原本没有冲击力的乐器，比如萨克斯、电贝司。做得好的话，它能够创造出更加振奋人心的声音，让乐器在混合信号中更加突出。 　　压缩前的军鼓 　　时间 　　慢d快 　　压缩后的军鼓餐 　　建立时间 　　中 　　快 　　恢复时间 　　时间 　　图64通过压缩得到尖锐的音头 　　利用压缩器的恢复时间还能创造另一种特殊效果。快的恢...

　　6■压缩与限幅 　　吸声、两次击鼓声之间的房间声以及萨克斯音符之间的细节变化等都变得更加明显。空间感、 　　情绪起伏和表演的激烈感等细节均可通过压缩将其显露出来，从而达到音乐上的某种强烈效果。 　　压缩前的军鼓暮 　　时间 　　慢d快 　　建立时间 　　压缩后的军鼓 　　中 　　慢（快 　　恢复时间 　　时间 　　▲图6.5通过压缩得到较长的维持过程（音头仍是尖锐的） 　　643去除嘶声 　　...

　　Sound Fx■声音制作效果器解密录音棚效果器的创作潜能来看一个对主唱做压缩处理的例子：压缩人声轨的时候不以人声本身的电平为参考，而是参考另一个信号。这是旁路输入的应用，将一个调整过的声音送入电平检测电路（图66）压缩器压缩的是未做过处理的人声，但是压缩器何时开始压缩、压缩的程度、以多快的速度进行压缩以及压缩持续的时间等都是由旁路输入信号决定的。为了去掉"S"声，我们将一...

　　6■压缩与限幅 　　形周期的角度去观察。也就是说，应该在数字音频工作站里将信号缩小到几个小节的状态来抓取波形进行观察，而不必放大到某个具体的振荡周期。前文讨论的各种压缩效果都是基于包络电平的。不过有的时候压缩的建立时间和释放时间都会设置得很快，以便能够跟上波形中个别峰谷值的变化，从而对周期中的峰谷值进行处理（图67当门限值设定低于正弦波的峰值幅度，建立时间和恢复时间的设置略快于该正弦波的周期时...

　　Sound fx■声音制作效果器解密录音棚效果器的创作潜能6.5进一步的研究关于建立和恢复时间 　　对于建立时间和恢复时间参量的误解时有发生。而掌握这些参量的含义对于录音师深入挖掘压缩器的创造潜能是很有帮助的。 　　6.51定义 　　建立时间的概念比较容易理解：它描述的是压缩器达到压缩状态时需要的时间，或者说是当信号增益按照用户设定的压缩比达到所需电平时所经历的时间。压缩器由完全不压缩状态转为...

　　6■压缩与限幅 　　压缩前 　　压缩前 　　完全压缩 　　完全压缩 　　建立时间" 　　"建立时甸"> 　　a 　　时间 　　时间 　　压缩前 　　压缩前 　　完全压缩 　　完全压缩 　　建立时间" 　　"建立时间" 　　时间 　　时间 　　压缩前 　　完全压缩 　　建立时间" 　　e 　　时间 　　▲图68基于建立时...

　　Sound f■声音制作效果器解密录音棚效果器的创作潜能在所有这些例子中，门限值的设定均为低门限值，以便让信号维持部分的电平远高于门限值。 　　压缩比通常设置得较大（6：1或者更大），以便让压缩效果更加明显。下述若干图例中，上方图形均为未经压缩的原始信号，中间的图形为压缩后的信号，下方的曲线表明的是在不同建立时间和恢复时间中，压缩器对信号处理时的增益变化情况。 　　我们先来讨论一下建立时间和恢...

　　6■压缩与限幅 　　图60表示的方法可用于锐化图64中的军鼓包络。通过对建立时间的准确设置，压缩器可以将信号的音头部分锐化，使声音的开始部分听上去是"滴嗒"、"咔哒"或者"砰砰"的效果。 　　音头部分不突出的信号可以通过这种锐化处理从混合信号中脱颖而出。只要建立时间设置得足够慢，就能得到摇滚乐中尤其是在鼓和贝司中常听到的"嘭...

　　Sound Fx■声音制作效果器解密录音棚效果器的创作潜能的压缩处理可以让混合信号中棱角过于分明、突兀的声学吉他变得圆滑，从而更好地与混合信号进行融合。 　　压缩前 　　压缩后 　　时间 　　音头变得平滑 　　慢 　　压缩器增益 　　时间 　　快 　　建立时间 　　中 　　dt快 　　恢复时间 　　时间 　　压缩前 　　压缩后 　　时间 　　压缩器增益时间 　　时间 　　放大图 　　▲图6.1...

　　6■压缩与限幅 　　是信号末端，但是这部分信号也受到了增益补偿的影响。如果恢复时间进一步加快，那么信号的衰减部分受到的影响就更明显（图6.13）。原本线性变化的斜坡会变为复杂的曲线形状。 　　通过对恢复时间参数的设定可以改变信号的衰减部分（前提是建立时间足够快）。人耳听觉系统对于压缩导致的振幅包络的变化是非常敏感的。即使长笛和小提琴演奏同一个音符，我们也能够区分出来，这是因为我们的大脑中已经存...