第3章均衡109 　　味着这件乐器不会产生低于80Hz的声音。与其他乐器一样，电吉他每一个音符或者和弦的音头，都会伴随有可闻的突发性宽频段能量，这种瞬态的能量增长，会产生比电吉他最低基频更低的声音。与之相似，每个音符或者和谐的音尾，也会伴随有这样的宽频段能量，具体能量的大小主要取决于演奏者的演奏手法。这种在每一个音符的音头和音尾都会出现的有趣的频谱特性，对于电吉他的声音而言是非常重要的，因此我...

　　1103灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧实现对木吉他音色在一定程度上的塑造，并突出其特点。 　　6.电贝司 　　四弦贝司比普通的吉他音调低一个八度，这使得它最低的基频接近40HIz（如图3.8所示）。而贝司最高的基频在350Hz附近。与普通的吉他样，在处理电贝司的时候，我们也应该在思想上区分其基波、谐波和失真设备所发出的谐波。 　　▲由于贝司很少演奏和弦，而通常只演奏单音的贝司线，因此我们...

　　第3章均衡 　　节奏的感觉，从而影响到对整个音乐感觉的把握。难道不是因为一个在时间上的小小延迟和缓慢，就使得歌曲的质量产生下降和倒退吗？难道不是因为音符稍微提早出现了一会儿，就让人们觉得歌曲抢拍子吗？不管是拍子慢了还是快了，贝司手和吉他手的演奏都在其中发挥了至关重要的作用。我们需要仔细监听底鼓和贝司的相互作用。它们通常应该像是一个乐器在演奏，每一声底鼓都会同步地伴随有一个贝司音符。对贝司而言，...

　　112灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧就好像感觉到如此宽广的频率范围还不够一样，钢琴同时还是一件打击乐器。也就是说，钢琴的琴弦是通过琴槌的敲击而产生振动的（钢琴师在音乐会上经常穿着晚礼服或者奇异的长袍来演奏，这让钢琴看上去似乎缺少了一些打击乐器的粗犷感）。因此，与鼓一样，钢琴音符的起振也伴随有一个宽频段的、无音高的突发性能量，这个能量处于人耳可闻频域当中。而钢琴音符的维持阶段会持续很长时间...

　　第3章均衡 　　音进行到高潮的时候，要求你在军鼓中加入更多的冲击力（较低的要求），并在人声中加入更多的呼吸声（较高的要求），我们就能够很快实现他的要求。这种在混音中将任何一件乐器的任何特性突显出来的能力，直接来自于两个方面的知识储备，其一是对于20Hz至20000Hz的整个可闻频域当中毎一个频段特性的整体了解，其二是对多轨混音布局当中的所有乐器频率特性的深入了解。 　　3.4总结 　　均衡器允...

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　　第4章失真 　　最具诱惑力的效果器：让它产 　　生过度激励（overdrive）的效 　　果，但不要过度使用它。 　　快速开始灵活的混音：失真 　　目标 　　避免不必要的和意外产生的失真。 　　根据谐波失真的情况，对不同音轨的频谱进行策略性地布局，从而将它们协调统一在一起。 　　通过添加适当的失真效果，将需要引起注意的音轨从混音当中突显出来。 　　设备 　　通过学习以下这些设备的声音特性，深入...

　　116灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧失真从诞生的那一刻起就具备一些非常吸引人的特性。当我们对个设备进行过度激励的时f候，就会产生额外的噼啪声（crackle）和呜呜声（purr），引起听众对这个声音的格外关注。混音新手们可能会造成意外的失真，这是一种错误的操作。而经过深思熟虑的、正确的失真效果，则会让听众家中的立体声音响产生出激动人心的效果。 　　电吉他通常都会加载失真效果，而在摇滚音乐...

　　第4章失真311 　　匹配的时候，失真就产生了。 　　音频 　　失真 　　音频 　　寻找信号当中的振幅失真错误是/输入 　　设备 　　输出 　　一件相当棘手的事情，但是如果我们 　　能够将信号的输出振幅与输入振幅的对比情况做成简单的图示，事情就图4.1会变得容易许多。你可以通过示波器或者软件示波器来完成这一工作。 　　任何设备都可能成为 　　失真源 　　图4.2显示的就是这样一个设备的输入一输...

　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　倾斜（如图4.3所示）。输出信号的振幅会按照比例增加或者减少，输出信号 　　图4.3 　　输入信号 　　线性增益设备的输出 　　振幅与输入振幅对比 　　输入（伏特） 　　Q无失真设备的输出特性保持为45°°直线。既有电平提升又无失真的设备的输出特性为斜率大于45°的直线。而产生电平衰减同时又无失真的设备，其输出特性为斜率小于45°°的直线。由于能够让输...