第5章压缩与限制3139 　　2.并联压缩 　　尽管插入方式是将压缩器接入信号链路的最常见的方式，但我们有时也会设置一种并联的压缩状态。并联压缩（parallel compression）是指一种策略性的信号连接方法，通过这种方法你可以同时监听压缩过的信号和未压缩的信号。这种思路与我们刚刚描述过的、正确使用压缩器的插入方式是背道而驰的。但这种违背常规的做法有时是可以接受的，而且会产生出一种特殊...

　　1403灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧信号就一定会在压缩器停止衰减并且增益值恢复到零之前，低于这个门限电平。 　　5.2.3压缩比 　　当音频信号高于门限的时候，压缩器开始衰减。而这个衰减量主要决定于压缩器的压缩比（ratio）②设置。从数学上来说，压缩比定义的是输入信号高于门限的部分与被衰减的输出信号高于门限的部分之间的比例。例如，一个4：1的压缩比表示输入信号高于门限的部分是输出信号...

　　第5章压缩与限制 　　类进行深入的讨论。你很快就会发现很多不同的效果器都可以归入到压限器这一门类当中，而这些效果器实际上都来源于这一种设备。压缩器输出的声音效果，是我们按照一定的策略来设定压缩参量的结果。在有才能的混音师（你和我）的手中，压限器这一台设备的售价所能够获得的功能，远比两种要多得多。 　　区分压缩与限制的关键，在于压缩比这个参量的设定。压缩比低于10：1的处理称为压缩。而压缩比高于...

　　1423灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧信号衰减的速度用建立（attack）时间这个参量进行设定。建立时间表示压缩器在信号超过门限以后，完全进入到压缩状态所需要花费的时间。音频信号的电平处在不断地变化当中。而建立时间决定了压缩器的灵敏度：压缩器对这些电平变化的反应速度。当压缩器发现信号超出了我们所设定的门限时，就开始采用必要的增益衰减来实现我们对压缩比的设定。当压缩器需要将信号衰减5dB的...

　　第5章压缩与限制1435 　　5.2.5释放 　　我们想象的那个压缩器当中的推子向上移动到零增益值的速度，决定于释放（release）时间参量的设置。当被压缩信号的振幅中高于门限的那一部分电平开始退回到门限以下的时候，例如在军鼓敲击声的衰减过程中或者萨克斯音符的结尾部分，压缩器一定会开始恢复到不压缩的状态。尽管之前可能还需要10dB的衰减量，但根据压缩比的设定情况，当现在信号中高于门限的部分减...

　　144灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧不变的角度上考虑，我们一般应该对压缩器的输出信号电平做一点整体提升最后的增益提升。增益补偿参量就是对信号的整体电平所进行的固定量提升。 　　这5个参量门限、压缩比、建立、释放和增益补偿使得压缩器能够仔细地监视信号振幅的变化情况，并自动对信号的振幅进行适当的调整。现在，我们可以集中精力关注其他一些事情了：钢琴声部在节奏上是否合拍？音乐这块比萨饼上所加的调...

　　第5章压缩与限制3145 　　设定，那么你其实可以相信大部分的自动电路都是非常不错的。它们能够将压缩处理做得很具有音乐性，从而充分反映出这台设备的设计者的认真态度和聪明才智。 　　更为重要的是，自动的建立时间和释放时间很少是一成不变的。它们总是会及时调整建立和释放的时间长度，以应对输入信号的变化。如果压缩器关闭了自动功能，你就必须自己根据输入信号将建立和释放时间调整到一个最佳的值。而你对建立和...

　　1463灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧反应）这一过程可以是非常突然的，也 　　可以是渐进式的（如图5.2所示）。硬 　　硬拐点 　　拐点会让压缩变得非常明显；软拐点则 　　会让压缩变得更圆滑，不那么容易被人 　　发现。 　　就像这一章中接下来会详细讨论的 　　软拐点 　　那样，我们通常会使用压缩处理来重塑 　　音乐波形的振幅包络。而这种拐点上的 　　特性会直接影响波形重塑的结果。当我 　...

　　第5章压缩与限制 　　的功能，就是让压缩器具备了在对信号产生压缩以前，先进行观察和分析的能力。模拟压缩器只能对它所压缩的信号进行实时的反应。而带有这种前视（lookahead）功能的数字压缩器则不需要等那么久。它们能够在你真正听到音频信号之前，正确地读取硬盘上的数据。它们能够检测到将要到来的信号，并为必要的增益变化做好准备。如果你需要的话，带有前视功能的压缩器还可以将建立时间和释放时间缩短到零...

　　1483灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧原理。如果你在使用压缩方面还是一个新手的话，你现在可以暂时抛开这本书，休息一下，然后回到录音棚中，通过实际的工作来消化一下压缩器的这些复杂的原理。一开始使用压缩器，会觉得有些古怪，因为那些参量不是非常直观，你很有可能调出一些让自己感到惊讶的声音。不过，在经过了一些练习之后，你应该回到书本当中来，进行更为深入的学习。为了成功的使用压缩器特别是对于那些高...