第3章均衡 　　99 　　个合乎逻辑的新声音，比如将一个电贝司加上一个频率上很低的、左手演奏的钢琴片段，再加上一点更低的铜管。如果这几件乐器的乐手在演奏时足够协调一致，就像是一个人在演奏一样，那么你就可以将它们组合成一个新的声音，一种新的、融合为一体的单一声响。它听起来可能像是电贝司，但是又加入了令人难以解释的扭曲感。我们还可以让这个声音向着更为极端的方向发展，这时这个所谓的电贝司就会变得四不...

　　100 　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　监听，寻找到混音当中巳经存在的、将第一个策略执行了一半的音轨。这也就是说，一旦你的临界听音技能足够好，让你有了足够的信心，你就可以通过监听找到一个频率上的缺口（比如，弦乐背景声部先前就存在的4500Hz能量缺失），并且抓住这个机会对木吉他进行对应频率的提升，从而提升混音的质量。 　　并非每一次对一个音轨的提升都需要在另外一个音轨上进行对应的...

　　第3章均衡∴1013 　　为了成为一名好的混音师，你必须能够认识到什么样的声音是好的，什么样的声音是坏的，这样才能使用均衡器来强化每一个音轨必要的特征，从而让混音的结果在最大程度上服务于音乐。固然，对声音好坏的判断是非常主观地，但是它也会受到很多因素的影响，比如音乐上的丰富经验、经常听到优美声音的机会，以及由过于极端的均衡所造成意外的但却是必要的错误，等等。 　　混音师需要花費时间来学习他们所...

　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　你需要解决混音工程中某一乐器上的一些特殊的细节性问题的时候，回过头来查阅这一节的内容。你要知道，以下这些信息都是经过多年实践而提炼出来的，并非只适合于个别的案例。 　　没有两个吉他、两个鼓组或是两个歌手的声音会是完全一样的。乐器的设计、制造、调音、演奏等因素组合在一起，就是造成任何巳知的音乐类型中的任何类型的乐器那种明确的频谱特性的原因。不过有些频谱上...

　　第3章均衡103 　　·该乐器可演奏区域的基频分布 　　·针对该乐器伴随基波所产生的谐波的整体印象 　　·该乐器当中任何有特点的频率 　　该乐器当中的机械噪声或人为噪声所在的频率 　　音符开始和结束时的声音所在的频率范围 　　·造成乐器频谱特性变化的任何特殊的演奏法，以及其他原因强烈建议你从这些特性入手，构建起自己的乐器频谱特性模板。 　　人声 　　真正的男低音所发出的基频可以刚刚达到100H...

　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　起来好的话，也可以在12kHIz。不过，这种增加气流声的做法会产生个副作用，就是带来过量的咝咝状齿音，就像"S"这个字母所发出的尾音一样。在"Ss"之间，人声通过均衡器的提升会变得非常明亮。但是这种高频提升也让每一个"S"都具有了太多高频能量，从而破坏了声音的美感。对此，解决方法是立即通过嘶声...

　　第3章均衡>105 　　军鼓均衡处理的起始点或许是将军鼓的声音分为两个部分（如图3.6所示）。第一种声音为低频能量，它来自于鼓本身，如果军鼓像桶鼓那样，在共振的下鼓皮上没有一个绷紧的响弦（snare，绷簧）的话，它也能发出这种声音。第二种声音为中频至高频能量，根据响弦的特性，这种能量最高可延伸到10kHz或更高的频率上。为了减小军鼓所占用的频带宽度，我们需要找到那种基于鼓本身所发出的低频...

　　106灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧色，这种均衡基本上针对的是中频段，它的带宽较窄，具体位置位于lkHz~2kHz。这个中频范围内的窄频段通常会给军鼓带来与尖利的铃音类似的"砰砰"声，而当我们衰减这个窄频段的时候（使用比4更高的高Q值，进行6~12dB的切除处理），将会让军鼓的中频特性变得更松弛、更容易被我们喜欢。的确，这种操作是与我们的直觉相反的，但是在切除这频段之...

　　第3章均衡107 　　如果底鼓的声音缺乏低频活力，那么在你对它进行简单的低频提升处理（我们在本章前面的内容中已经讨论过相关的处理方法了，参见"修正"一节）时，请记住：底鼓也是一个经常需要进行窄频段切除处理的乐器，切除的位置位于200~400Hz，这个频率会使底鼓带有混浊感（使用比4更高的Q值，6~12dB的切除，甚至可以更多一些！）。我们可以先用6~9dB的窄频段提升，在2...

　　108灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧言，1200Hz以上的均衡处理只会影响到它的谐波部分。当我们希望调整某些音符的谐波成分之间的比例关系，并且改变另一些音符的基波电平的时f候，是很难通过只对1200Hz以下频率范围进行单独调整来实现的。实际上，在1200Hz以上的均衡处理对于电吉他音色的影响，要比在80~1200Hz频段内的调整所带来的效果明显得多，而混音师针对后者所进行的切除/提升调整...