第2章进行你的第一次混音 　　变得更为自然。同时，我们也要考虑房间效果话筒所记录下的音轨，那里会包含很多的环境信息。我们可以以军鼓的近距离话筒信号作为键控信号，对房间效果话筒信号进行键控的噪声门处理，让噪声门随着军鼓的每一次敲击而打开，从而为这每一次的敲击带来细微的环境效果（参见第6章中的"键控门处理"一节）。 　　在塑造了底鼓和军鼓的力度和冲击感，并用均衡器对其音色进行润...

　　50 　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　2.3.3贝司（Bass） 　　在首先完成了鼓组混音的试验性草案以后，我们可以将注意力转移到贝司上面了。贝司线通常需要进行压缩，以使它成为混音中一个稳定的、基础性的低频元素。除了数量很少的那些伟大的贝司手以外，大多数贝司手的演奏都会在无意中让某些音符比其他音符更响。而对于乐曲本身而言，除了质量最好的那些贝司，大部分贝司中的某些弦所发出的声音会...

　　第2章进行你的第一次混音 　　音轨的时候，我们要特别注意检查频率响应曲线上那些低频段的突起，只要这种突起是位于一个低频频点上的，不管它或大或小，我们都需要给予认真的对待。我们应找到这些突起，用均衡器对它们进行适当的修正，创造一个不过分夸张的、令人感到舒适一些的低频。 　　φ在此，我们需要回头扫视一下（用我们的耳朵）底鼓。如果底鼓的声音在65HIz左右的低频截止频率已经获得了令人满意的强化，那么...

　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　丰富的、宽阔的、能够引起耳朵兴奋的面状声像。如果我们将两条音轨之间的微秒差别再稍微扩展一些，那么上述效果还会更好。比如，在录制第二条节奏吉他音轨的时候，我们可以采用不同的拾音器设置、不同的调音设置、另外一把吉他、不同的吉他放大器、不同的话筒、不同的话筒设置方法，或者其他能够得到声音轻微差别的方法。 　　在混音中，我们一般都会将这两条相互加倍的音轨的声像...

　　第2章进行你的第一次混音53 　　环发送给一个带有脚踏式失真效果盒的吉他放大器来实现，而更方便的方法是直接采用放大器模拟插件（幸运的是，我们已经提前加载了这个插件）。通过上述手法，我们可以将略显平淡的采样或者循环素材变成那种嗡嗡作响的"音乐咖啡因"，让我们的耳朵感觉更兴奋。 　　采样素材的声像电位器设置可以带来空间上的趣味性。设计一下它们的声像位置，就可能会让它们与吉他发生...

　　54灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧2.3.6主唱人声（Lead voca1） 　　φ终于，我们开始进入到对最为重要的人声声部的处理了。混音中的人声必须具有临场感和很高的可懂度，强大且令人兴奋。临场感和可懂度来自于适度的中高频能量分布。如果通过歌手/人声的话筒组合不能实现这一目标的话，我们会使用均衡器进行处理，确保人声发出的每一个词都可以穿透由强有力的（却又是在频率上与人声产生竞争的） 　...

　　第2章进行你的第一次混音s55 　　方太强，或者两者皆是，因而我们无法将它用在混音当中。而对人声音轨的动态范围压缩，会使人声信号的整体电平得到提升。电平低的那些词会变得更容易被听到，而电平高的那些词会被压缩器抑制，使得它们的音量不至于过大。 　　人声的声像只是声场中央的一个小点儿，这使得它与鼓组和吉他的声像相比，有可能显得太小了。对此，我们可以使用延展器效果来进行处理。将人声信号的一部分发送给...

　　56 　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　更多的复杂性信息的话，下一步的工作或许是产生一些延时反馈，这样延时的效果就会适度地不断重复，不断衰减。再进一步，你还可以将这个延时器的输出发送给那个长混响器。现在，歌手所发出的每一个词后面都会跟随着一系列甜美的混响声能，伴随着音乐在时间中不断跳跃。 　　不过，如果混响过量，听起来就会像 Velveeta牌的奶酪那样油腻。因此，对混响的使用一定...

　　第2章进行你的第一次混音 　　57 　　设置到远离中央的位置上，并且针对背景人声的效果器组合，在混音当中所产生的整体效果会更加具有流行化的味道。实现这一目标的可靠方法之一，就是让延展器和长混响器的输出对于背景人声的比例稍微大些，以使背景人声更加富于流行韵味。与主唱人声相比，歌词的可懂度对于背景人声的重要性或许要低一些。这是因为，背景人声当中的重复性词语及呼喊性唱法与主唱人声的歌词形成呼应，听众...

　　58 　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　我们需要让主音吉他明确地出现在整个乐队的基础之上，非常类似于我们已经解决的，对主唱人声进行混音时所面临的挑战。因此，在对主音吉他进行处理时，采取与主唱人声相似的均衡调整方式是一个好的选择，即突出其临场感同时扩展其低频下限。但是，与人声不同，大部分风格的吉他只需要很少的压缩，甚至根本不需要压缩。因为，在以最高电平录音的过程中，电吉他一般都会通过...