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  • 灵活的混音:针对多轨混音的专业音频技巧 21 灵活的混音:针对多轨混音的专业音频技巧 21
      第1章混音的思维方式   器所确定的电平大小,我们可以将混音中不同的声音元素移动到不同的位置上去。如果某个音轨的声像设置过于极端,即它的声像电位器被完全设置在左边或者右边,那么它的声音就只会从一只扬声器中发出,从而让听众感觉到该音轨的声像完全位于那只扬声器上。而当我们将声像电位器由这种极端的设置调整回来,比如说让左扬声器发出的声音比右扬声器稍微大一点,那么声像就会定位在左右扬声器之间。如果听众...
  • 灵活的混音:针对多轨混音的专业音频技巧 22 灵活的混音:针对多轨混音的专业音频技巧 22
      103灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧人声与乐器之间的相互干扰。如果不同的乐器具有相似的音调和频率分布,那么将它们的声像设置在相同的位置则会造成相互掩蔽,使乐器变得模糊,影响对它们的欣赏。而将它们设置在不同的位置,就会立刻提高它们的清晰度,并改善多轨之间的分离度。   声像设置所带来的声像定位感觉并不是非常牢固的。尽管听众坐在房间的中央位置,而且正确地使用了正确连接的扬声器系统,从而听到了...
  • 灵活的混音:针对多轨混音的专业音频技巧 23 灵活的混音:针对多轨混音的专业音频技巧 23
      第1章混音的思维方式   言,他们愿意为一些混音中的特殊元素(节奏吉他、背景合成音色、康茄鼓的循环样式(pattern))而承担这种风险,但是不管听众所使用的重放系统的质量如何,歌曲中的这些基础性声部需要尽可能保持稳定。   因此,人声、军鼓、底鼓和贝司的声像应被设置在中央(或者非常接近中央的位置),在绝大多数情况下,对绝大多数风格的音乐而言应当如此。   ●当我们从左到右、从前到后地设置其他...
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      12   灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧   3.声场(Sound Stage)   有些录音师在进行录音的时候就考虑到了声像的问题,从而明确了乐器在水平方向的声像排列声场(Sound stage)。对于立体声录音,他们会按照立体声混音最终的声像排列效果,使用左/右话筒对来录制立体声的音轨。而对于环绕声录音,他们则按照最终发行的环绕声格式的声像排列效果,录下4条、5条或者更多的音轨。一般...
  • 灵活的混音:针对多轨混音的专业音频技巧 25 灵活的混音:针对多轨混音的专业音频技巧 25
      第1章混音的思维方式   调整的灵活度是很大的,混音师完全可以获得极左/极右的宽度,或者个窄一些的宽度,或者是一个偏向一侧的声像,甚至还可以将它变成个单声道效果的鼓组。环绕声音轨的声像设置方法与之完全类似。在设置这些立体声和环绕声音轨的声像电位器,以及其他很多音轨的声像电位器时,混音师必须按照他自己的需求和想法来进行。我们要让环绕声弦乐队的声像宽度与人声、鼓循环、键盘以及班卓琴的声像宽度相协调...
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      灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧   场,而不是后方声场当中。   !在你为键盘的立体声音轨和吉他的立体声音轨安排声像的时候,一般不要让整个混音出现向声场一侧倾斜的情况。如果混音造成左侧声场偏重,也就是说混音的大部分能量都来自于中央偏左的部分,那么就会让听众感觉不舒服。这种情况还表明了一个技术上的错误,就是右侧的扬声器并未被充分利用。如果音乐爱好者们已经不辞辛苦地在自己家里或者汽车里架设了...
  • 灵活的混音:针对多轨混音的专业音频技巧 27 灵活的混音:针对多轨混音的专业音频技巧 27
      第1章混音的思维方式15   1.1.4哑音   在历史上存在这样一个时期:一个多世纪以前,当时的录音必须同期完成,而且是单声道的。那时,整个乐队会聚集在蜡筒式留声机或者蜡盘式留声机周围,边演奏边录音。一次演奏会被全部录到一个音轨上。如此这般。几十年后,模拟录音磁带逐步实现了在一条磁带上录制2轨、3轨、4轨、8轨、16轨,最终达到了24轨。不过,这仍然没有满足人们对于音轨数量的愿望。于是,人们...
  • 灵活的混音:针对多轨混音的专业音频技巧 28 灵活的混音:针对多轨混音的专业音频技巧 28
      16   灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧   下哑音按钮,偶然间化解了音乐当中的冲突时,那么这种方法就很有可能是对的。   !成熟的艺术家和天才的制作人会知道在混音布局中哪些东西是他们需要的。他们会提早计划那些需要的部分,同时日也可能在制作过程中发生一些临时的变化,但是在混音布局完成以后,这一切都必须确定下来。   对多轨录音不够熟悉的艺术家们经常会录制下他们所想到的任何一个乐思,而不管...
  • 灵活的混音:针对多轨混音的专业音频技巧 29 灵活的混音:针对多轨混音的专业音频技巧 29
      第1章混音的思维方式   多大程度上表现艺术家们的创作观念,混音师必须能够看到和理解素材的全部潜能。他必须采用宏观视野在处理问题,即谚语所谓的"只见森林,不见树木"。这就是说,混音师必须非常明晰地将许多独立的音轨素材、旋律片段以及音乐的细节转换成一个完全成型的混音观念。与这个宏观视野相反的,是着力于想要在混音上获得技术成功的观念微观视野,即谚语所谓的"只见树木,不...
  • 灵活的混音:针对多轨混音的专业音频技巧 30 灵活的混音:针对多轨混音的专业音频技巧 30
      18   灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧   信心,从而完成最好的混音作品。同时,你也只有在完全掌握录音棚中的所有设备以后,才能够发现一种全新的信号处理技巧。此外,将你工作的地方弄得舒适一些也是很有必要的,这会让你更喜欢待在那里舒适的椅子、明亮的灯光、宽大的屏幕、新鲜的空气,以及无所谓什么颜色,只要适合你口味就行的熔岩灯(lava lamp不过,混音工作并不总是让我们感到一成不变的轻松快...
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