A.5混合并联效果...，...，，，，，，，，.，，.，，，，，·，，、，，，...，394 　　A.5.1单独使用插入送出...，，，，，和分甲节，， 　　395 　　A.52推子前效果发送...，4 　　，...，，396 　　A.6延迟 　　397 　　A.7计算机资源....，，，，，，，，，，，，，，，，，，.，，，，.，，，，......399 　　A.8离线处理 　　400 　...

　　C.2自动化混音...，，，，，.，，...，，，，，，，"·，.，，...·446 　　C.2.1推子与哑音的自动化 　　............447 　　c22全部操作的自动化...，， 　　...453 　　C23快照自动化...，...，，8，，，，，，，，，来，，...，455 　　C.3混音自动化的模式....，，，，，.，，，，......456 　　C.3.1写入与...

　　第1章混音的思维方式 　　领悟声音的情绪、精神和灵魂。 　　在我们创造录音艺术作品的过程中，混音并非是一件容易做的事情，但它却是我们所经历过的最能够体现创作成果的活动。这一必不可少的制作阶段需要混音师掌握大量的技术，同时也需要以音乐的创造性灵感作为指导。为了让混音作品变得更好，我们在混音时必须更加灵活。

　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　11音乐的平衡 　　在聆听一个复杂的混音作品的时候，混音师和音乐爱好者们都可能会抓住其特质和音响上最为突出的细节，如人声周围那种梦幻般的气氛，电吉他急切的弹拨，军鼓激烈的敲击，贝司雷鸣般的振动，还有所有令合成器和采样的声音变得非常丰富的效果。这种美妙的音响体验，就是我们聆听混音最终成品时的感受，也是音乐欣赏的方式之一。但是当我们置身于录音棚创作我们自己...

　　第1章混音的思维方式 　　多轨素材之间这种持续的相互影响，会导致一些音轨对另一些音轨的削弱，以及音轨之间的冲突。对混音师而言，这是一个普遍存在的挑战，我们必须通过我们敏锐的耳朵对其时刻保持警惕，并通过三种基本的工具实现声音之间的平衡：推子、声像电位器，以及（让我们不要忘了）哑音开关。推子能够从整体上控制信号的振幅。声像电位器能够调整混音总线内部的相关电平，实现声音的左右、前后变化。哑音开关则能...

　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　则是微妙的想法传递给音乐听众。但是，如果吉他掩盖了人声，或者贝司干扰了打击乐器，上述这种信息的传递将不可能实现。因此，音轨之间需要进行一种合理的安排，使得艺术家想要表达的信息能够得以表达出来。比如，一个48轨的混音工程会呈现出与之相关的48个音乐信息，它们需要被整合在一起，使听众理解艺术家的观念。在没有完整地听到歌曲之前，这一观念是什么，我们并不知道。...

　　第1章混音的思维方式 　　建立平衡的具体操作绝对不会按照一个线性的程序进行。混音师必须反复不断地调整、再调整每一条音轨的音量，直到音轨的整体效果能够表现出音乐的观念。当你将混音工程当中所有重要音轨的电平和声像都调整好以后，再仔细地将那些对混音质量产生破坏的音轨进行哑音，这时混音就可以被称为是"平衡的"了。 　　在我们进行混音的时候，一首歌曲可能会被播放几百次。一个混音工程（...

　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　的核心声部。也正因为如此，无论混音工程中存在多少条音轨，这四个声部的音轨的响度通常也都是最大的。将它们的电平设置到一个你所喜欢的大小，那种你认为合适的大小，使得其中任何一个音轨，都不会压制其他音轨 　　！混音师通常会持续不断地关注这几条音轨，即使在他们对混音布局中的其他元素进行调整的时候也是如此。当其他任何一个音轨进入到混音当中的时候，比如萨克斯独奏，...

　　第1章混音的思维方式 　　的作用。因此，你需要在你的混音中寻找到这种风格音乐里最重要的那些音轨，并保持对它们的关注。 　　混音中的上述四种核心声部应该总是能够被分别听清楚，它们相互之间不应该产生干扰。而混音布局中的其他声部（合成器、吉他、背景人声）应该位于这四种声部的下方，环绕在它们周围，或者位于它们的后方，并且不会干扰这些核心声部。当你在混音中加入和声乐器、复调乐器、拍手声、佐料性质的声部，...

　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　上的。在混音过程中，由于我们需要将注意力在混音工程当中的许多元素之间来回转移，先集中注意力到其中一个上面，然后是另一个，以此类推，我们就完全有可能会失去对最初的、混音中那几个最基本的声部的关注人声、军鼓、底鼓和贝司。不过，尽管出现这种情况是完全可以理解的，但是却是不可接受的。因此，在混音中，不管我们要做的其他事情是什么，我们必须时刻保持对这些音轨的关注...