第3章均衡 　　89 　　们完成这些事情。对于不同的录音棚，具体的解决方案还会有所不同。 　　当我们不能找到哼声的来源时，就无法直接停止这些声源发声，此时高通滤波器将会帮助我们解决这个问题。为了消除哼声，我们可以加载一个低切滤波器（高通滤波器）它的起始频率正好高于60Hz 　　（50HIz）或者可能位于一个倍频程以上的120Hz（100Hz）。尽管对于隆隆声的高通滤波处理所使用的起始频率非常低...

　　0 　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　在你最喜欢的那些音轨中加入很深的频率切除处理是一件令人不舒服的事情。用陷波器处理哼声和嗡嗡声巳经是我们的底线了，不能再加入类似的滤波器。很明显，与使用陷波器相比，从源头上阻止哼声和嗡嗡声的产生，效果要好得多。 　　3.爆破音和风声（Pops and wind） 　　▲另外一种能够通过高通滤波器加以修正的问题，是在低频发生形变的爆破音，它是因为歌...

　　第3章均衡 　　4.近讲效应（Proximity） 　　在录音的时候，如果指向性话筒距离乐器非常近，就会使得话筒拾取到的信号中的低频能量被提升，这种现象称为近讲效应。有时，近讲效应会为声音带来一些好处。广播电台的DJ们就很喜欢这种效应，它会使他们的声音比实际更响。不过，有时这种效应所带来的低频提升就显得太大了。 　　如果将一只指向性话筒放置在距离木吉他6英寸或者更近的位置上，那么在吉他每一次完...

　　2灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　尽管白噪声（很多简单的电子设备发出的噪声）的能量分布在整个可闻频段内，但人们会感觉到它在高频上的能量更多。它的声音听起来十分明亮，高倍频程上的能量比低倍频程上的能量更为丰富（与粉红噪声相比，后者在每一个倍频程上的能量都是一致的）。 　　对于这种嘶声的处理，我们可以使用低通滤波器，或者高频搁架式均衡器，让它实现比较平缓的高频衰减处理，并在参数上耐心地调...

　　第3章均衡 　　93 　　应对这些流行乐器的经验逐渐增加以后，你将会发现有些常见的问题是会重复不断出现的。 　　Q你是否遇到过军鼓当中带有恼人的铃音（ring）？在某些歌曲中，这些铃音听起来还不错。但在另外一些歌曲当中，这种军鼓当中的铃音就让人感觉非常讨厌了。如果我们不想让军鼓当中出现铃音，最佳亻的解决方法当然是调整军鼓本身。在音乐开始录音之前，绷紧鼓皮或者重新调整军鼓音色。但是，音乐制作项目...

　　943灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧音工程时，这种对低频进行提升的处理听起来总是不对劲。实际上，能够让鼓声具有冲击力的低频能量，其所在的频率通常只比某些造成混浊感的能量的所在频率低几个Hz。对低频的提升当然会同时增加混浊感。 　　解决上述问题的方法是保持低频能量不变，同时去除造成混浊感的信号。使用窄带宽的均衡器寻找鼓声当中难听的、混浊的频率（可能在200Hz附近，对底鼓和军鼓来说这个频率...

　　第3章均衡 　　95 　　在声音中显现出来的话，我们需要一边大体确定它们所处的频率范围，并尝试衰减它们，一边留意这些噪声对于同一个频率范围内的其他有用信号所造成的潜在影响。 　　3.3.2协调 　　对多轨音乐制作当中的音轨使用均衡器进行处理的一个关键原因，在于它能够帮助我们将这些不同的音轨协调组织在一起。如果需要为个内容丰富的混音添加清晰度，那么最简单的方法之一就是将频谱上影响清晰度的所有成分...

　　963灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧至更多。由于有这么多的素材存在，因此我们很难创造出一个让所有音轨都能够在频率上不产生相互竞争和相互破坏的混音作品。这样，某些极端的均衡就有了用武之地。比如说，在音乐编曲当中的某个完整乐段中，钢琴是非常重要的一个组成部分，而其余的部分还包括吉他、弦乐、合成器以及背景人声。当流行音乐中发生了这种"所有东西都一起演奏"的情况时，我们可能需...

　　第3章均衡 　　97 　　家在乐队当中与其他乐器一起演奏的时f候，他们就可以让自己的乐器自由地与其他乐器所发出的声音搭配在一起形成和弦，比如在吉他或者钢琴上完全放弃和弦的根音，或者使用和弦转位，这样和弦的根音就高了个八度，甚至两个八度，从而远离了贝司所发出的和弦根音。吉他手和钢琴家不希望在音乐上与贝司手发生冲突，而在信号的频率上情况也一样，这意味着混音师可能需要从木吉他声音当中去掉相当多的低频...

　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　少是削弱）那种感觉上不太重要的部分之后，我们的混音会变得轻松许多。当混乱和冲突被去除，其他音轨会变得更容易被听到。从而，我们便能够更好地展现出混音当中那些精巧和细致之处。 　　我们并不总是要让音轨在频谱上都变得彼此不同。有时，我们可能会让不同的音轨出现频谱上的交叠，从而努力创造出一种元乐器 　　（metainstrument）。这种所谓的元乐器是有意识...