第7章延时249 　　个频率范围内的所有频率上都具有声能。没有一个延时时间能够在同时刻让所有的频率成分都为零。但是，当我们将未延时的吉他音轨与经过了lms延时的相同吉他音轨混合在一起的时候，还是会非常明确地听到信号的声音特性发生了变化。 　　我们已经知道，lms的延时时间能够让500Hz的正弦波在叠加以后完全消失。事实上，对于吉他（或者是钢琴、尤克里里琴，等等）信号来说，也会发生相同的情况。声...

　　2503灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　！将一个音乐的波形与它的延时版本混合在一起，会显著地改变信号的频谱内容。有些频率的振幅消失了，而有些频率的振幅则加倍了。位于这些频率之间的频率成分，则会在振幅上处于完全消失和完全加倍之间。如果将延时时间极性反转，则会造成原来出现峰值的频率现在出现了谷值，而原来出现谷值的频率现在变成了峰值。通过你手指的调整，信号在频率特性上会产生非常明显的变化。...

　　第7章延时 　　251 　　用短延时创造声音效果的原因，一部分就在于这种处理是很难通过均衡器来完成的。我们只使用一个短延时，就可以创造出与均衡器的频响曲线相似的，复杂程度令人难以置信的处理效果。 　　短延时还会带来一个非常有趣的额外的细节：它们是在数学环节上 　　（而不是在必要的音乐环节上）创造了声音的变化。看图7.9，将上下两条曲线进行对比。这两个图形显示的是相同的信息。但是下面的图形是通过...

　　2523灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧到50ms以上，那么我们将会感受到两个独立的声音。我们的听觉系统会认为未延时的信号和经过了长延时的信号是相互独立的，而且分别有着自己的声音特性。而梳状滤波器效应的出现，必须依赖于我们的听觉系统将未延时信号和延时信号混合在一起，把它们当成是一个声音。 　　第二，音乐信号并不像正弦波那样有着非常严格的周期性重复特性。音乐信号是处在连续不断的变化当中的。歌...

　　第7章延时253 　　时间位于长、短之间，即长于15~20ms，短于50~60ms时，它就会在音乐制作上表现出一系列特定的效果，值得我们去研究。 　　72混音策略：延时 　　延时是我们在混音时所拥有的众多处理手法之一，尽管一开始你可能并没有想到要使用它。延时可以被安排在声场中最靠前、最中央的位置，这样它就不会被你的任何一个听众所忽略。延时也可以在不经意间强化混音的效果，因此使用了延时效果的混音...

　　灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧 　　所经过的路程要更长，这就产生了一个短延时。结果导致话筒拾取到的信号中发生了梳状滤波器效应。这种对一个声音和它的反射声进行录音的操作，非常类似于之前我们所讨论的，将一个音轨或采样与它的延时版本进行混合的处理。由于任何音量较大的反射声都可以被认为是一种经过延时的声音，所以这清楚地表明，在我们的日常录音当中，梳状滤波器效应经常发生。 　　幸运的是，地板反射的...

　　第7章延时255 　　φ另一种方法是将放大器从地面上向上提升，比如将它放置在钢琴凳上，或者一张结实且不会产生异响的桌子上。还可以将放大器向后仰，让它朝向已经升高的话筒，并远离会产生反射的地面，这也是一个常见的办法。这些方法的目的，都是为了从声学上减少那些由地板反射所产生，并将在话筒上与直达声发生混合的短延时信号的振幅。 　　既然我们已经用到了吉他放大器这个例子，那么就让我们再用它来说明另一个常...

　　a6灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧于改变延时器上的延时时间设置。我们可以通过使用与图7.6、图7.7、 　　图7.8和图7.9所研究的完全相同的原理，来有效地选择那些不同的能够产生切除和提升作用的重要频率。声音在lms时间当中所传播的距离，比我们一只脚的长度略微长一些。因此，如果想要增加大约lms的延时时间，可以将远距离话筒向后拉大约一只脚的距离。想要增加l0ms的延时时！间，就将这只话...

　　第7章延时257 　　但是，我们也必须密切关注那些录音计划之外的梳状滤波器效应。 　　如果你觉得它听起来声音不佳，并且你对这个音轨的声音特性有所质疑的话，请记录下这个梳状滤波器效应，并计划对它进行修整，具体的方法可以通过均衡器，再加上更多的短延时，后者能够在原有延时的基础上产生新的延时时间，从而产生新的梳状滤波器频响曲线，掩盖掉那些我们所不喜欢的声音缺陷。 　　我们并不一定需要录音师来实现高质...

　　258灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧话简拾取的，这些话筒距离这件乐器的远近又是相同的，那么这些音轨自然可以毫无顾忌地进行混合，你不用担心由梳状滤波器效应而导致的不良效果，从而可以做到按照最佳的方式进行混合，得到任何特殊的声音效果。 　　▲不过，如果这些话筒距离这件乐器的远近不同（这是很有可能出现的情况），声音在到达这些话筒的时候就存在时间差，那么这些音轨就会产生可闻的梳状滤波器效应。将这...