210第1部分技术与理论 　　切分在音乐节奏中也起到重要的作用。音乐的重音变到反拍而不是正拍上。舞曲都会使用切分，它往往是将整个音乐维系在一起的重要元素。在4下底鼓节奏稳定地占据舞池的同时，多种更细碎的节奏间插在底鼓之间。我们先用老方法来数拍子： 　　...四.，三....四三...四...反复 　　每拍都对应一个底鼓，然后我们在两个数中间加入"空"； 　　一空二空三空四....

　　第10章乐理211 　　备，因此进入缩混阶段之前的声音必须是对的。 　　10.9制作旋律/动机 　　实话实说，旋律和乐句动机在音乐中只能排到第二位，但它们还是很重要。值得注意的是，很少有舞曲会采用很长且复杂的旋律线（除了某些Trance音乐），这样会减弱节奏的元素。因此，大多数舞曲只使用短乐句，在简单的同时也具有足够能量来传达音乐的信息。一般来说，好的乐句为音乐提供了短小、稳定的旋律化动机。比...

　　212第1部分技术与理论 　　ABABABAB式的乐句反复也许重复次数太多，因此另外一种写旋律的方式是加入第三句，也就是"三句"反复。也就是你加入第三句回答，然后相应交错3句乐句的顺序，比如ABCABAC。 　　使用第四乐句也非常普遍，这样就带来了两"问"两"答"。这种4句动机结构能够发展为多种形式，比如ABA、CDC和ABACDC反...

　　第10章乐理213 　　断尝试演奏，直到得到与节奏部分很融合的动机。只要得到了乐句的第一小节"问题"，就可以通过这个"问题"再试着去编出"答案" 　　归根结底，你应该避免被这些技术制约。动机的关键是要保持简单。很多舞曲只使用八分、十六分、四分单音，或者旋律和贝司交替产生复杂的律动。实际上，简单的旋律比复杂的琶音在音乐中效果更明显，因此...

　　214第1部分技术与理论 　　不同的乐器。由于俱乐部混音往往较长，一般达到6~8分钟，这样首先确定音乐结构是很必要的。比如Paul Van Dyk和BT，大家都知道他们在创作音乐前会先画出结构图。音乐结构图不仅帮助你构想最终的作品，还有利于你通过重要的构建和跌落段划分音乐。使用这种方法的关键是我们能够直观地看到不同的情绪，帮助你去构想音乐在什么时候让跳舞的人"High"起来...

　　第10章乐理215 　　击乐元素。它可以是开闭擦、军鼓或击掌。这样完整的鼓节奏将贯穿整首音乐。 　　10.10.2第一部分 　　32~48小节 　　开始加入主律动。鼓和贝司同时演奏，作为律动的基本支撑。它循环且没有变化，这样跳舞的人能够开始熟悉音乐的基本律动。 　　48~64小节 　　开始加入一段旋律动机。通过慢速的滤波器截止频率变化将它融入到贝司与鼓中。为旋律添加低通滤波器并慢慢打开，引入更...

　　216第1部分技术与理论 　　88~104小节 　　还是一样，使用吊镍、军鼓滚奏、急停或音效来标明第二部分的下16小节，加入一些弦乐和弦。弦乐上添加低通滤波运动，防止在音乐中太明显。 　　同样，滤波器的开启标志了音乐重新构建，同时在最后4小节的军鼓滚奏更增强了这种构建感。 　　10.10.5跌落段 　　104~108小节 　　上一小节突然的吊擦加入回响效果，同时音乐全部停下只剩下弦乐和第二部分...

　　第10章乐理217 　　10.10.8尾奏 　　180~196小节 　　在吊擦后其中一段旋律动机从混音中抽离，而其他旋律和和弦的滤波器开始关闭，音乐的情绪逐渐下降。最后所有的旋律和和弦全部停止，只剩下鼓和贝司。 　　196~212小节 　　贝司也从混音中去掉。只剩下鼓节奏演奏最后16小节，让DJ混入下一首歌。音乐即将结束。 　　当然，想像音乐是非常简单的，实际制作一首歌则要复杂得多。因此，这只...

　　卷9

　　第2部分 　　舞曲风格 　　卷s