160第1部分技术与理论 　　因此应该进一步调整。很明显，对声码器的试验大部分来自于对载波的调制，而最简单的方法就是随着语音改变音高。它的实现方法很简单，在音频/MDI音序器内导入人声轨并随着它编写MDI音符，进而产生人声旋律。同样，在载波上使用琶音器能够产生奇怪的音高移动的门效果，而用LFO调制它的音高则能产生非同寻常的周期变调人声。滤波截止频率和共鸣也能对人声产生改变，在很多音序器上，可以...

　　第8章 　　录制真乐器 　　"在20世纪60年代末，唱片制作人更像是个多面手。唱片制作人还是熟练的编曲师或录音工程师。" 　　Tony Visconti 　　尽管舞曲中的大部分音色来自合成器，即使真乐器也总是来自采样盘一更常见的情况是采样自其他唱片但如果你有合适的乐器、话筒、Dl盒和话放，自己录制乐器演奏也会非常不错。它们不仅能确保融合音乐的节奏，更能够保证与音乐的调性相同...

　　162第1部分技术与理论 　　缺乏个性。这是因为你听到的真乐器音色是多种元素综合而成的。比如，声学吉他的声音并不仅仅是从音孔中发出的，而是整把吉他在振动，同时还与房间的反射频率谐同振动。铜管乐器也是一样，声音并不是直接从号嘴发出，而是通过管的振动以及演奏房间的反射频率。正因如此，选择对录音乐器而言具有良好声学环境的房间至关重要。尽管在混音时可以加混响，但如果录音阶段录下了混响就没法再去掉了！ ...

　　第8章录制真乐器163 　　声的话放将其放大到合适的电平（需要60dB的放大才能达到0VU）。因此，如果想使用铝带话筒，必须要有一台高 　　增益低底噪的高档话放。 　　之前提到过，对于录制乐器，每 　　个录音师对不同音乐都会采取不同方 　　法，这就包括选用不同的话筒。因此， 　　很难对话筒的选择给出合理建议，有 　　的录音师可能会为某样乐器选择某支 　　话筒，而另外一个录音师可能又有完 　　全...

　　164第1部分技术与理论 　　道再后期加立体声效果，但往往没有直接录立体声理想。显然，录制立体声就需要两支话筒，而且最好使用成对的话筒组。换句话说，两支话筒应为直接在生产时配对并成对销售的套装。这样保证了它们具有相同的频响，在混音时更易处理。如果没有配对话筒，也可以使用同型号的两支话筒来保证得到一致的吉他音色。当然，你也可以大胆使用不同的话筒。这种试验也许能给你带来最好的效果。 　　第一支话筒...

　　第8章录制真乐器165 　　8.3电吉他 　　录制电吉他与声学吉他的方法略有不同，很多人会选择使用DI盒。DI盒是一种能够直接接入高阻抗电声乐器（比如电吉他），的设备。它将信号转换为低阻抗信号（就像话筒输出），这样就可以直接连接到调音台的话筒输入上。最近开始出现具有USB接口的Di盒，能够直接连接电脑，使用户可以不通过调音台直接用电脑录音。有些"电脑DI盒"还具有音箱模拟功...

　　166第1部分技术与理论 　　Dl盒录制干净的吉他音色，而话筒则拾取房间的环境声以及放大器的音色。 　　两者在调音台内混合之后就可以得到所需的音色。 　　如果没有DI盒，可能就只能用话筒来录制箱体。由于你只有一支话简也没有DI盒来备份音色，不建议将话筒距离音箱太近拾音，这样会收录到大量来自箱体的低频共振，因此应该将话筒放在话筒架上，放置在大约高于箱体600mm斜向下指向音箱，距离也大约为600...

　　第8章录制真乐器167 　　音色，但还是无法得到话筒能够拾取到的房间环境声。因此，录制贝司最好能同时使用DI盒和话筒，这样两者在混音时结合能够得到最好的效果。 　　直接录制贝司音箱难度较大，你需要找到一个声音非常"死"的房间。 　　这是因为房间的反射和混响都会被录制进去，而我们之前提到过，贝司部分应该避免混响存在，它会在混音时影响贝司的位置。你应该在尽可能大的房间内录制贝司...

　　168第1部分技术与理论 　　还需要注意的是，铜管乐器的声音并不是直接从号嘴底端发出，而是由号嘴本身的振动产生的。因此，应该将话筒放置在距离乐器大约2m，高于号嘴大约400mm的位置。这样话筒能拾取到房间的声学特性，而这正是铜管音色的重要组成部分。 　　如果乐手演奏的主要是低音，可以将话筒拿近一点，但不要小于500mm，否则将无法拾取正确的音色。有时候也可以将话筒放在高于乐手肩膀的位置，既然这...

　　第8章录制真乐器169 　　持其演奏音量的稳定。 　　8.6通用技巧 　　和本书其他部分一样，技巧并不是一成不变的，你可以根据这些原理自己加以试验和发展。最重要的是耐心。 　　由于演奏真乐器的乐手往往容易紧张、情绪化和疲惫，因此你必须具有一定耐心。对乐手施压只会带来匆忙和粗劣的演奏。 　　接下来是一些录制最佳演奏的技巧和建议。 　　·使用尽可能多的话筒来录制乐器 　　.可能的话，尝试不同的话放...