120第1部分技术与理论 　　此，在较长音色中通过包络或LFO来调制音高和滤波，为声音引入变化 　　一般来说，如果乐句越简单，声音的运动就应该更丰富。因此对于非常简单的贝司线和乐句，可以用力度来控制滤波截止频率，按键越重，声音就越亮 　　.千万不要低估滤波器音高跟随。随着滤波器截止频率的变化，它能够为音高跳跃较大的乐句注入一些新鲜空气 　　·尽管合成器的参数相同，但音色各有千秋。从一台合成器复...

　　第4章音色设计理论121 　　·对于长释放音色，将滤波包络的开启设得略长于振幅开启和衰减，但让释放略短于振幅包络得释放。然后，将滤波包络调制量开到最大，这样在声音淡出的同时，滤波器会慢慢开启优秀的音色来源于经验、试验和意外收获的混合。此外，以上音色举例只是例子，希望你能更进一步探索它们。试着添加一个振荡器，把滤波改为高通或带通，调整滤波和振幅包络并试着改变LFO调制源、调制目的和波形。 　　你...

　　卷8

　　第5章 　　数字音频 　　"为什么要数字化？很多音乐技术工作者脱离最新技术就无法存活，我就是其中之......" 　　供名 　　尽管合成音色尤为重要，但现在的舞曲并不仅限于此，它需要对音频的直接处理能力。无论音频是采样自某张唱片、电影、电视，还是直接在真实世界中录制而来，录音的音质水平都能够决定它能成为一首金曲，还是初级入门的小样。 　　数字音频引领了科技浪潮并被舞曲制作人...

　　124第1部分技术与理论 　　u·u dE5·usu ug.你07年075元...年然。 　　香8miamim or id sao an gua Tou Sur u图5.1 　　在此基础上，每秒采样次数越多，录音音质就越好。比如，波形每秒被采样2000次，就比每秒被采样1000次更精确（图5.2）。 　　采样频率测量采样率 　　这看起来可能很简单，但其实并非如此。为了得到精确的结果，采样频率必...

　　第5章数字音频125 　　叫作NyquistShannon采样定律。它表明了要在数字域内精确重现波形，每个波形周期至少要有两个采样点。人耳听觉范围的最高频率约为20kHz，那么采样率应超过它的两倍。这就是CD音质得来的原理。 　　通常音频CD的采样率是44.1kHz可以由如下算式得来： 　　人耳听觉范围20000Hz 　　20000Hz×240000Hz+4100Hz（确保采样频率大于两倍，多...

　　126第1部分技术与理论 　　续表 　　8Bit 二进制16Bit 二进制20Bit二进制24Bit 二进制32132132132 　　102411 024 110241 　　4096 14096140961 　　8 192 18192181921 　　163841163841163841 　　32768132768132768 　　65 5361655361 　　131072 1131072...

　　第5章数字音频127 　　比如，如果只用1Bit来录音，录音机将产生与原始信号相同频率的固定振幅方波。这是因为在采样频率内，只有一个电压标准来测量音量。但是，如果使用8Bit系统，信号动态范围可具有256种不同的模拟电压标准，从而带来更细腻的波形。很明显，24Bit音频比16Bit信号（CD使用的采样精度）具有更高的动态范围（图5.3）。 　　比特深度示意 　　就目前而言，尽管24Bit是采样...

　　128）第1部分技术与理论 　　字音频编辑器都可以在录制之后提升信号增益，但理想情况下信号录制时应该越大越好，以避免利用软件算法提升信号增益。这是因为所有的电子电路，无论质量多么优异，都会由于电子的不规则运动产生一定静态噪声。当然，电路设计越优良，电子的无规运动就越少，但依然会有一定噪声存在，因此录制信号与噪声的比例应该越大越好。如果信噪比较低，当提升录制信号的增益时，本底噪声也会以相同幅度被...

　　第6章 　　采样与采样 　　处理 　　"文化与科技一样，都是通过积累才得到发展，每个创作者都会从过去吸取精髓运用在自己的作品上。过度地保护会扼杀本应加以栽培的创造力。"Alex Kozinski（联邦索赔法院首席法官） 　　20世纪80年代采样器的诞生彻底改变了音乐的面貌。实际上，它们对音乐有如此重大的影响，现在所有的商业音乐，不仅是舞曲，都或多或少地证明了这一点。不仅是因...