70第1部分技术与理论 　　终音色。比如，如果把混响放在失真前面，混响的音尾也会失真，但如果反过来，这种效果就没有那么强烈了，因为混响音尾没有被处理。同样，如果把延时放在失真后面，则被延时的是已失真的信号；但如果延时在前面，则失真会作用在每次延时上，得到完全不同的音色。如果在其中加入镶边效果器就会变得更复杂，因为这种效果实际上是梳状滤波器。将镶边放在失真之后，梳状滤波器会作用在失真信号上，得到...

　　第3章线材、调音台与效果总线71 　　实际上，正是这些音乐人不断试验，才制作出令人记忆犹新的效果。现在的音序器软件提供了很多免费效果器，试验起来很简单，但结果可能是无价的。 　　3.5自动化 　　调音台上最后一个重要部分是自动化混音。我们在探讨制作音色时已经讨论过音色变化的重要性，而随着音乐的进行改变音色同样重要。如果不能随着音乐改变调音台或效果器的参数，Techno音乐可能就不会出现。如果调...

　　72第1部分技术与理论 　　台上才有，并且也不能自动化调整任何效果参数。对于这种类型的自动化，软件音序器提供了更多功能。 　　大部分音序器都提供了混音自动化，但和硬件不同，这种自动化并不只局限于音量、哑音和发送/返回。一般还可以自动化声像、均衡，以及所有VST乐器和插件效果器、处理器的参数。自动化可以通过插件界面上的R（读自动化）和W（写自动化）辨认。打开写按钮并在回放时改变插件或调音台设置，...

　　第4章 　　音色设计理论 　　"如果你认为只要拥有最新最先进的合成器就能做出好音乐，那就太荒谬了。只有不知道到底想做怎样的音乐时，才会在设备上拼命钻牛角尖......... 　　AGuy Called Gerald" 　　有了对基本合成、效果器以及音频如何在调音台内外路由这些知识的了解，我们就能运用这些技术更进一步探讨声音设计。 　　音色设计是舞曲制作中最关键的要素之一，不...

　　74第1部分技术与理论 　　件，就可以根据音乐风格事先设计各个乐器。 　　在完成主要乐器的音色之后，经验能够帮助你判断哪些频率还有空间，但是频谱分析仪能够帮助你迅速上道。软件或硬件频谱分析仪能够显示各个频段的相对电平。因此，将节奏或者主奏旋律接入分析仪，你就能知道还有哪些频段没有被占用（图4.1）。 　　12dB 　　hHzI sSz ToOHzsA0Hz 670Hz 1.3 kHz 26kH...

　　第4章音色设计理论75 　　互叠加产生泥泞的效果。舞曲的驱动力往往来自于混音中的空隙，比如一段优秀的House乐句往往会缩短采样的长度，在音符之间留出休止。由于休止产生了反差，就使声音更加富有动感。但是如果音源上叠加了类似延时或混响这样的效果，音符之间的缝隙就会被效果所掩盖，因此也就削减了乐句的冲击力。在正式编辑音色之前，你应该建立起自己的音色库，无论是将喜欢的预置音色复制进来还是制作全新的音...

　　76第1部分技术与理论 　　外，底鼓和军鼓作为音乐中最关键的组成部分绝对应该保持单声道并放置在混音的绝对中央，这样能量能够在两侧扬声器上平均分配。当然如果你使用采样鼓Loop，它们往往都是立体声的，但不会产生很大的问题。由于采样的音源（无论来自唱片还是采样盘）经过了合理的编辑和混音，乐器经过了正确摆位，底鼓位于正中央而踩擦以及其他打击乐器则可能在声场范围内摆开。 　　但是，这往往也会影响混音中...

　　第4章音色设计理论77 　　以先将预置参数中的调制器全部关闭，只留下振荡器，然后在此基础上构建音色。 　　4.3改变音色 　　除非你决定整首歌都只用一个预置参数，或者有十足的自信自己制作音色，否则从修改预置开始学习编辑音色是很好的切入点。在前几章中我们已经知道了每种控制参数对音色的作用，但对于新手可能还是难以快速上手。 　　首先，乐句/和声/鼓等应该完整地在合成器或采样器内演奏。经常会犯的一种...

　　78第1部分技术与理论 　　的音头也比快速起音但释放时间很长的音色更响。因此，如果一段MIDI的演奏过于浑浊，减少开启或释放时间可能会让音色更明确。但经常出现的一种误区是将每种乐器的起音和释放都缩短，这样每种乐器都很清晰，但应该避免这么做。 　　舞曲的魅力很大程度上来自对比，并不是所有乐器都应该同时开始或停止。你需要考虑的不仅是音调，还有时间。有的乐器使用快速起音和释放，有的乐器调为快速起音、...

　　第4章音色设计理论79 　　再复制一轨MIDI到另外一个合成器，使用高通或带通滤波器去掉低频只留下高频的法兹声，然后再与原始音色混合从而带来更丰富的谐波成分。如果对其采样，就可以用采样器的滤波器进一步加工。 　　此外，注意滤波器的渐变对音色具有巨大的效果。大部分合成器都使用12dB渐变，但由于斜率更陡峭，有时在某些音色上使用24dB能够增加对比。 　　如果两个滤波器扫频同时开始，可以将一个设为...