50第1部分技术与理论 　　混响器上的这个参数用来调整未经处理的声音与第一次声波反射相间隔的时间。在实际应用中，如果将预延时时间设置得较长，乐器的音头就不会与随后的反射声相重叠，从而有效地防止反射声的叠加使音头变得浑浊，并使声音在混音中更靠后。 　　2.7.3早期反射声（Early Reflections） 　　早期反射声参数用来控制我们听到的最初几次声音反射。由于声音会经过多种介质的反射，随...

　　第2章压缩器、处理器与效果器51 　　最终成为一滩浑浊不堪的频率。 　　混响的衰减时间（在原始音源停止发声之后）是由声压级衰减到原始声压的一百万分之一的时间来决定的。由于一百万之一相当于减少60dB，因此混响衰减时间也被称为RT60。 　　2.7.7高低频阻尼（HF and LF Damping）声音反射的次数越多，被周围空气吸收的高频成分也就越多。此外，柔软表面的介质也会吸收高频，因此减少高...

　　52）第1部分技术与理论 　　2.9移相（Phaser）与镶边（Flanger）移相和镶边效果很相似，具体实现方式有细微差别但是都基于合唱效果的原理。移相效果最早通过使用两台磁带卡座略微不同步地播放来实现。你也许能够想象，两台卡座之间的时间差会导致声音相位的细微差别，因此就产生了一种空洞的移相音色。 　　这种思路在20世纪50年代被Les Paull发扬光大，他给第二台卡座的"法兰盘...

　　第2章压缩器、处理器与效果器 　　53 　　之一。基本的延时器可以将输入信号以预先设置的时间加以延时，通常用毫秒或音符时值来计量。延时的次数叫作反馈（Feedback），增大反馈会产生多次重复。它的实现方式是将一定量的输出重新馈送到输入上并多次延时。很明显，如果将反馈值设得非常高，这种往复将不会衰减，而是一次次叠加直到产生可怕的啸叫声。 　　尽管延时器的原理相同，但更高档的延时器能够分别延时左...

　　54第1部分技术与理论 　　母带处理"章节中阐述。 　　2.12失真（Distortion） 　　本章的最后一个效果器是失真效果器，很容易在字面上理解：它为声音添加过载的效果。尽管初衷很简单，但它并不是仅仅将声音弄脏那么简单。 　　如同我们在第1章所说，正弦波不包含基频以外的任何谐波成分，因此镶边、 　　移相或滤波这类效果器对它的影响可能微乎其微。但是，如果在正弦波上加入失真，就会为...

　　第3章 　　线材、调音台 　　与效果总线 　　"我不仅仅用调音台混音，更把它当作一件创作工具..... 　　Juan Atkins' 　　除了要了解制作舞曲的各种处理器和效果器，你还要知道如何通过调音台来使用它们。尽管现在大部分制作人借助电脑来完成录音、缩混以及各种效果处理，但总有一天你会用到外部硬件设备，无论是合成器、处理器、效果器还是采样器，因此你就得用各种线材将它们连...

　　56第1部分技术与理论 　　平衡与非平衡线缆的区别取决于两端的接头。两芯或莲花接头是非平衡的，而立体声大三芯【尖一套一环（TipRingSleeve，TRS】或卡依（Exra Long Run，XLR）接头则是平衡的（图3.1）。 　　大两芯 　　信号 　　接地/屏蔽 　　大三芯 　　信号+ 　　信号一 　　接地/屏蔽 　　卡依公头 　　信号一、 　　图3.1 　　一接地/屏蔽 　　大两芯、大...

　　第3章线材、调音台与效果总线57 　　设备使用XLR或TRS接头的平衡线缆。 　　TRS连接并不都是平衡的，它们也可以用来携带立体声信号（左声道、右声道和接地），但在录音棚中它们通常只用来传输单声道。 　　平衡线材的外保护层中包含3根信号线，同样有一根信号线作为接地，另两根信号线传输音频，其中一根传输的是原始信号的反相信号。在信号接收端，反相信号被再次反相并与原始信号叠加。因此在叠加过程中，信...

　　58第1部分技术与理论 　　现在0.775这个值也就是参考电压，我们用dBu来代替dBm。尽管它本来应该叫作dBv，但因为容易与参考电平dBV（注意其大写）相混淆，所以使用了小写u来代替。它是参考电平，所有专业设备的输出都应该是+4dB，也就是+4dBu标准。因此在专业设备上，表头的零点电平实际代表的是接收了+4dBu的信号。 　　抛开两种信号的电平差不谈，由于信号要大11.8dB，因此在很多...

　　第3章线材、调音台与效果总线59 　　其他设备之间留出至少4U的空间。机架调音台也同样应该远离其他设备，最好把它们安装在单独的机架或者放在台面上。如果机架是由金属制成并且安装调音台的螺丝也是金属的，这就相当于乐器设备的屏蔽相互相连，因此会引入更多的哼声。最好使用塑料垫圈和螺丝，这样能在机柜上隔离各个设备。 　　如果尝试了所有解决方法后哼声依然存在，那么唯一能够去除或减少噪声的办法就是使用数字方...