10第1部分技术与理论 　　尽管这些新形波形能产生不同的音色，但它们全都基于3种基本波形。 　　在合成器中引入这些复杂波能够防止多次混合各种基本波形，这样可以减少振荡器的数量。 　　比如说，三重锯齿波通常就是3个锯齿波组合，形成了一种谐波更丰满的音色，它的优点在于只用一个振荡器就产生了全部音色。如果没有这种波形，就得花费3个振荡器来重新制作这个音色，可能超出了合成器的能力范围。即使合成器有足够...

　　第1章合成的秘密11 　　不同的是，脉冲波可以调整高低电平的 　　宽度，从而改变声音的谐波成分。现在 　　很难在合成器中同时找到方波和脉冲波 　　这两种波形。相比方波，脉冲波还能额黑 　　外改变脉冲的宽度。这样的好处是减少 　　波形的宽度，除了宽广柔和的方波音 　　色之外，还能制作出类似簧管的轻薄 　　图1.8 　　1.3.4锯齿波 　　锯齿波能够产生连续的奇次和偶次 　　谐波，这种明亮的音色...

　　12第1部分技术与理论 　　噪波在制作打击乐音色时是非常重 　　要的，早期鼓机中经常用它来生成军鼓和 　　墨 　　击掌音色。除了制作打击乐器外，它也可 　　以用来模拟风声或海浪效果、制作管乐器 　　音色中的呼吸音效，或者用来制作Trance噪波 　　时间一 　　1.4制作更复杂的波形 　　无论振荡器是由模拟还是DSP电路产生的，经常单独听一些振荡器音色都可以丰富你对音色的体会。想要制作有意思的...

　　第1章合成的秘密13 　　奏音色。更进一步说，如果在不改变一号振荡器的同时用弯音轮来控制二号振荡器的周期加快或减慢，二号振荡器不断地抗拒与一号振荡器同步，这样就能产生Chemical Brothers'标志性的嘶吼式Lead音色。 　　信号离开振荡器后进入了混音部分，在这里可以调整每个振荡器的音量，并可以使用类似环形调制这样的功能来加入更多谐波（环形调制功能有时也位于振荡器模块内，但...

　　14第1部分技术与理论 　　这就使滤波器成为减法合成器中至关重要的一部分。如果滤波器的音质较差或用来塑造音色的参数较少，就没法制作出想要的音色。实际上，对滤波器和振荡器波形的选择，往往是为什么只有某些特殊型号的合成器才能制作出一些经典舞曲音色的原因。 　　在基本的减法合成器中，最常用的滤波器是低通（LowPass）滤波器。 　　它用来去除截止点以上的频率。这是一种递进效果，它从频率最高的谐波开...

　　第1章合成的秘密15 　　入理解这种过渡区域的操作方式，首先要了解一些与模拟合成器有关的电路知识。 　　在20世纪60年代模拟合成器刚刚出现的时候，振荡器和滤波器都是用不同的电压来控制的。调整振荡器的谐波成分需要改变电路中的电容。它是通过一对电阻（减少电压）和电容（储存电压）来实现的，这个系统也就是所谓的RC电路。一组单独的RC电路能够产生6dB的过渡区，也就是说，频率每增加一倍，振幅就衰减6...

　　16第1部分技术与理论 　　如果滤波器的数量不止一个，有些合成器还可以让它们以串联或并联的方式连接，这样可以对振荡器的音色提供更多控制。也就是说，两个12d8滤波器可以相加形成24dB的衰减，或者一台24dB滤波器可以单独对音色进行大范围调整，而用接下来的一台12dB滤波器来控制实时的扫频滤波。 　　除了最常见的低通滤波器外，还有一些不同的滤波器，比如高通（HighPass、 　　带通（Ban...

　　第1章合成的秘密17 　　的成分。由于这类滤波器经常会去除声音的基频，因此总是用来制作音效或者Lofi和TripHop类的音色，以及制作非常薄的音色来与其他的声音效果相融合。 　　带通 　　F基频 　　|1111l滤除掉的谐波 　　H11HaCst！ 　　|1HH1保留的谐波 　　图1.15 　　F（谐波/频率） 　　带通滤波器 　　尽管带通滤波器也可以用来将声音打薄，但不应该将其与具有同样功...

　　18第1部分技术与理论 　　正是这种反复的相位叠加和抵消产生了一种连续的频率翻涌，也就产生了梳状滤波效应（图1.17）。这种计算方式对全频带都有效，1kHz的整数倍产生1，而500Hz的奇数倍（1.5KHz、2.5kHz、3.5kHz等）产生0。这种滤波器的效果可以用"非常共鸣"来形容，它也是镶边（Flanger）效果的基础。因此，它一般仅限于声音设计中使用，而不用作基本的...

　　第1章合成的秘密19 　　有些滤波器还提供了饱和度（Saturation）这个参数，本质上是将滤波器过载（Overdrive b如果加的量比较多，就可以产生失真效果，但它更多地是用来加厚音色并为信号增加更多的谐波和分波，以司制作出音色丰满的主奏和贝司音色。 　　滤波器的作用量也可以由键盘的音高来决定，这种方式也叫音高跟踪（Pitch Tracking），常用的叫法是"音高跟随&quo...