30第1部分技术与理论 　　种音乐形式都很重要。只要将声音录入电脑、采样器或录音机，都应该尽量捕获最响的信号，这样就可以避免在后期大幅度地增大音量。这是因为如果将音源的电平录制得太低，后期就需要再做提升，这样不仅使音源的音量得到提升，同时也加大了背景噪声的音量。 　　为了防止这种情况产生，我们应该录制尽可能大的信号，但问题在于人声和真实乐器的动态范围相当大。换句话说，人声可能在前一部分还很静但...

　　第2章压缩器、处理器与效果器31 　　图2.1 　　图2.2 　　经过压缩的鼓波形（注 　　意乐器之间的电平差 　　.od，号已经发生了变化） 　　此外，为某些乐器增加大幅度的压缩能够改变音色的整体结构，往往会带来更温暖圆润的声音，这正是当今舞曲中常用的音色。 　　尽管很多专业书籍中都告诉你如何设置"标准"压缩参数，但事实上无论对于哪种音乐风格，都没有一种万能的参数，压缩器...

　　32第1部分技术与理论 　　不同的处理方式。因此，与其大动干戈地列出一长串没用的压缩参数，还不如真正去了解每种参数的意义和它们如何改变音色，以及如何运用这些参数获得每种音乐风格中常用的音色。 　　2.1.1阈值（Threshold） 　　压缩器的第一种参数就是阈值，当信号超过设置好的阑值电平时，压缩器开始压缩输入信号。阑值通常用分贝来计量，并且往往和增益衰减表相结合，指示压缩器压缩输入信号的量...

　　第2章压缩器、处理器与效果器33 　　波形的正负半周当作不同的信号，并反复开关，导致非常难受的失真。为了防止这种现象，压缩器引入了开启和释放两个参数。 　　2.1.3开启/释放（Attack/Release）这两个参数与合成器上的Atack/Release参数遵循同样的道理，但它们控制的是声音在多短的时间内被压缩，以及当信号衰减到阑值以下后在多久的时间内回归原始电平。换句话说，开启参数表明了压...

　　34第1部分技术与理论 　　2.1.5峰值/平均值（Peak/RMS）不是所有压缩器都能设置拐点，因此有时短促的瞬态峰值就会偷偷溜过压缩器。在数字录音中这会产生明显的问题，因此很多压缩器具备Peak和RMS两种模式。没有模式切换的压缩器都是RMS模式的，也就是说，压缩器会以平均电平来检测和控制信号电平，而不是以尖锐的瞬态峰值。因此，无论开启时间设置得多快，瞬态信号都有可能超过阑值电平但却没有受...

　　第2章压缩器、处理器与效果器35 　　链信号来触发阀值。当DJ开始讲话，压缩器被触发，它会根据设置好的压缩比压缩信号（效果上就是降低了音乐的音量）。这种方式只是用来举例阐述侧链的处理过程，而侧链是一种常用的混音方式，能为人声提供更大的空间。 　　在音乐中，主奏音色通常与人声拥有类似的频率范围，如果两者同时演奏和延长，就会导致中频打架的现象。如果将主奏音色送给压缩器的主输入，而人声轨送给侧链通道...

　　36第1部分技术与理论 　　头，应该使用硬拐点压缩并设置一定的开启时间，使音头能够绕过压缩器。 　　如果想获得更自然的音色，则应该使用软拐点压缩。 　　最后，应该让释放时间尽可能短，但也不要太短，以防止压缩器的停止被注意到。先将释放时间设为500ms，慢慢减小直到能够听出压缩器的关闭，然后再慢慢增加直到声音自然。 　　有的压缩器具有自动释放时间的模式，在处理瞬态信号的时候会采用快速释放，而对较...

　　第2章压缩器、处理器与效果器37 　　2.3压缩的实际应用 　　尽管在录制阶段应该避免过分压缩，但刻意地使用压缩器来塑造音色却成为了舞曲制作的一种典型手段。为了便于理解，我们使用一段鼓Loop为例。 　　这是一段包含了底鼓、军鼓、开擦和闭擦的标准舞曲 Loop（图2.3）。 　　图2.3 　　数据CD中包含这段鼓Loop。 　　我们可以看/听到这段Loop中能量最强也就是最响的部分一来自于底鼓...

　　38第1部分技术与理论 　　感会越来越强烈。产生这种效果是因为压缩器在每次底鼓的时候开启，在电平低于阑值后又迅速关闭。这导致音量的快速变化，压缩器随着每次底鼓的开启和关闭就制造出了这种泵击的效应。 　　数据CD中包含经压缩的鼓Loop。 　　这种效果叫作"增益泵"（Gain Pumping），尽管并不适用于所有音乐，但经常在舞曲和流行音乐中使用，使声音更有动感。释放时间的设...

　　第2章压缩器、处理器与效果器39 　　底鼓分别放在音序器的两个轨道中。在底鼓上设置压缩器，使用底鼓作为侧链信号并将混音送给主压缩器的输入。将压缩比设为41，快速开启和释放时间，如果压缩器可以选择模式，则设为峰值（或关掉RMS）模式。开始同时回放两个音轨并慢慢降低阈值，整个混音将随着底鼓泵击起来。这种效果甚至可以更富创造性地用来制作门Pad效果。 　　数据CD中含有Gain Pumping的素材...