80第1部分技术与理论 　　试验不同的LFO振荡波形和调制目的。注意，在使用LFO时，它的速率是最关键因素。舞曲中的节奏是最至关重要的，因此将所有调制器都与音乐每分钟的节拍数同步绝对是明智之举。如果不这样，编曲可能会乱成一团，因此要将LFO与音序器的时钟进行同步。 　　4.4音色编辑基础 　　尽管在预置的基础上调整出适合音乐要求的音色是很值得推荐的手法，但如果恰好没有类似的预置可以选用，就得从...

　　第4章音色设计理论81 　　续表 　　原曲名 　　Cassius1999 　　Donna Summer If It Hhurts Just A Little The Bucketheads The BombChicagoStreet Player DJAngel Funk Music Salsoul Orchestra Take Some Time out For Love Blueboy 　...

　　82第1部分技术与理论 　　续表 　　舞曲音乐人曲名原音乐人原曲名 　　Natural BluesVera Hall Troubled So Hard FatBoy Slim Praise You Camille Yarbrough Take Yo Praise DeeLite Groove Is In The Heart Herbie Hancock Bring Down The Birds...

　　第4章音色设计理论83 　　色。此外，由于舞池品味的日新月异，照搬其他热门舞曲的音色并不会让你的音乐更上一层楼。 　　说到这一点不得不提，"Pizz"音色曾经被几乎所有舞曲制作人忽略，直到Faithless'将Roland JD990的"Pizz"加上混响，融合进大获成功的俱乐部金曲"Insomnia"中。此后，涌现了大量使...

　　84）第1部分技术与理论 　　你必须了解合成器的个性，利用它的特质发掘和创造音色。专业制作人只有在完全了解了手头的合成器后才会考虑购买新的。这在现在可能有点困难，多种多样的虚拟乐器价格是如此低廉。尽管你有足够的钱来购买每一种能买到的合成器，但你应该限制你的收藏，只选择几款最喜欢的。如果你试图去了解50种不同虚拟乐器的特性，肯定没有时间好好编辑音色了。 　　本章开头Gerald的建议是非常明智的...

　　第4章音色设计理论85 　　的单音Pad在音乐中演奏并通过噪声门有节奏地切割Pad。当噪声门释放并让声音通过时，拨击感的Lead 音色也加入进来强调了Pad。Gated Pad效果可以用如下3种方式制作： 　　将MIDI音符送给噪声门来决定何时切Pad。"门"的长度由MDI音符的长度来决定 　　·将一段快速的打击声输入到噪声门的侧链输入以触发噪声门。门的长度由门的保持和释放...

　　86）第1部分技术与理论 　　然而，振幅和滤波包络以不同的时间尺度工作，这就产生了谐波成分在时间轴上运动的Pad音色。但要注意，这种设置只是单向的，如果将两者颠倒（也就是滤波立即打开但振幅的开启时间设置得很长）产生的效果就会大大减弱，因为在Pad进入之前可以滤波的频率成分微乎其微。 　　这牵扯到如何制作高谐波成分的音色，需要混合几个相互失谐和调制的振荡器。要制作适合扫频的谐波丰满的声音，锯齿波...

　　第4章音色设计理论87 　　或共鸣。两者都应设为中等深度和较慢的速率。 　　4.6.2共鸣（Resonant）Pad共鸣Pad可以用三角波和方波混合得来，其中一个振荡器与另一个失谐5音分。与上一种Pad相似，振幅的开启时间设为0、短衰减、中等保持和长释放，但滤波器包络要设为长开启、保持和释放以及短衰减。将低通滤波器的截止频率设低，将共鸣调到大约3/4这样音色具有强烈的共鸣感。最后，用正弦波LF...

　　88第1部分技术与理论 　　使用滤波包络。如果你认为的确需要更多的运动感，那么可以用速度很满的三角波LFO调制滤波器的截止频率或共鸣，通常中等深度就可以产生足够的变化来增加些许趣味性，但不应该加得太过。这种Pad的作用是保持在混音的后面，因此过多的变化可能会将声音拉近，导致与混音中的其他乐器打架。 　　数据CD中包含以上几种音色示例。 　　4.7合成鼓音色 　　舞曲中使用的鼓音色大部分源于4台...

　　第4章音色设计理论89 　　用合成器制作底鼓时，正弦波的频率决定了底鼓的下潜深度。30~100Hz能够制作出不错的底鼓，但具体还是取决于你想要底鼓多低。30~602的正弦波能够制作出相当深遂浑浊的Hp+Hop型底鼓，50~80z适合LoA，而70~100Hz是最典型的俱乐部底鼓音色。接下来用开启/衰减包络来调制正弦波的音高。这种包络在鼓机上最常见，但有的合成器，比如Roland P8080和很...