110第1部分技术与理论 　　它的制作极其简单，可以在任何合成器上使用锯齿波通过低通滤波器，并减少截止频率直到获得轻柔连续的音色。在有些数字合成器上可能要增加一些共鸣才能获得正确的声音，但大部分模拟合成器制作这种音色都不需要共鸣。它也是一种振幅开启不设为零的Lead，相反要将其设为中等量，而且释放和保持也要全部打开。Thermin的音高随机抖动是它的标志，想要加以模拟应该在按键（比如C3）的同...

　　第4章音色设计理论111 　　合成音色是极为繁琐和痛苦的）。实际上，如果你想使用House钢琴，最好的方法就是购买原版Yamaha DX7合成器或是Native Instruments FM8VST乐器。后者模拟了Yamaha的FM合成器，并且可以直接导入原版的DX系列合成器音色。 　　由于FM钢琴音色的复杂性，所以难以在多数模拟合成器以及数字合成器（当然除了DX系列）上合成。不过，如果非要尝...

　　112第1部分技术与理论 　　启、零保持、中等释放和短衰减。滤波（通常使用低通滤波保证声音的肢干）设为低截止频率和中等共鸣，将包络设为快速开启、中等衰减、低保持和零释放。滤波包络调制滤波器的量取决于你具体想要的音色，可以先设得较高再慢慢衰减到合适的位置。打开滤波器音高跟随使滤波器跟踪音高，然后用LFO调制滤波器和音高。如果声音还是有点薄，可以打开齐奏（Unison）或者加入另一个方波或锯齿波加...

　　第4章音色设计理论113 　　要性绝不应被低估，没有它们的支撑，混音可能会变得干瘪无力、缺少个性或平淡乏味。 　　用合成器制作音效，最重要的参数莫过于LFO，它能调制声音的各种参数。比如，只要用设为SH或噪声波的LFO去调制正弦波的音高和滤波截止频率，就能产生奇特的气泡噪声。用正弦波LFO调制音高则能产生警笛般的效果。制作音效不应有局限，大可发挥奇思妙想，借助不同LFO波形来调制不同参数和振荡...

　　114第1部分技术与理论 　　4.31 Whooping音效 　　制作"Whooping"效果需要使用一个正弦波振荡器，将振幅包络设为快速开启、零保持和释放以及稍长的衰减。使用设为正值的快速开启和长衰减包络来调制正弦波的音高，并在MIDI音序器内编写一串断奏音符。使用这段音符触发设为一个八度或少于一个八度的琶音器，快速重复连续地同样的音符就产生了Whoop.Whoop，Wh...

　　第4章音色设计理论115 　　振幅包络使用快速开启和释放、中等稍长的衰减以及中等的保持，通过低通滤波，设置较低的截止频率和较高的共鸣。最后，用最大深度的锯齿波LFO地缓慢调制滤波器截止频率。可能的话，用包络来调制LFO速率使它缓慢上升。如果无法实现，也可以手动增加LFO速率并录制在采样器或音序器中。 　　4.35加速/滤波音效 　　加速滤波也是一种时尚的音效，即随着滤波器开启幅度增大，速度也随...

　　116第1部分技术与理论 　　4.38 Sweeps（扫频） 　　Sweeps最好使用锯齿波振荡器来制作，这是因为它们具有丰富的谐波可供滤波。首先使用两个锯齿波振荡器，在不产生分离感的前提下使其失谐达到最大后，送给铃声调制。振幅包络使用快速开启、衰减和释放，将保持设为最大，然后使用慢速锯齿波或三角波LFO调制其中一个振荡器的音高和滤波器。中等截止频率和很高共鸣（但不达到自激）的带通滤波能获得不...

　　第4章音色设计理论117 　　升滤波器共鸣使其进入自激状态。将滤波包络设为无衰减、中等释放和开启以及高保持，以小幅度正调制滤波器，然后再用一个相同参数的包络再次调制滤波器，但这次使用负值调制，调制量与前一次相同。振幅包络设为零开启或保持、少量释放时间以及长衰减，用中等速率和深度的锯齿波或三角波LFO正调制滤波器截止频率，从而制作出基本的"Swossh"效果。条件允许的话，还...

　　118第1部分技术与理论 　　记录下以上问题的答案，否则你很有可能忘记，你的音色设计也很可能走上错误的道路。举个有关声音设计的实例，我们将声音先分解，然后重塑它。 　　数据CD中包含以上音色素材。 　　首先明确这个音色，然后将它分割为几部分。或许你会用到如下表格： 　　合成器参数 　　音色类型谐波成分振荡器波形 　　谐波振幅 　　滤波器截止频率和共鸣 　　音色随时间变化动态滤波滤波包络 　　音...

　　第4章音色设计理论119 　　·滤波器被包络调制并且为正值。 　　·滤波器为低通。 　　接下来，音色很明显具有丰富的谐波且随着滤波器的运动在变化，因此它没有正弦波存在。此外，音色不具有空洞的音色特质，也没有噪声波特有的明亮的"Fizzy"音色，所以可以保险地说，其中没有方波或噪声波形的存在。 　　这样就留下两种波形选择（大体来说）：锯齿波和三角波。最后，我们在音色发声后可以...