100第1部分技术与理论 　　用低通滤波器并将截止频率调到很低然后再缓慢地增加共鸣，使它恰巧未达到自激状态。这样就制作出了一种很亮的音色，接下来可以进一步通过滤波包络来调制。 　　和振幅的设置一样，滤波包络应该根据音乐来调整，但一般来说，零开启、保持和释放以及稍长于振幅衰减的衰减时间能够制作出不错的House贝司音色。这种音色往往需要开启滤波器音高跟随来产生一些音色变化，并且还应该用力度来调制...

　　第4章音色设计理论101 　　者一般都是相互失谐的，具体量取决于不同的音色类型。因此，一般可以先分开3音分然后再慢慢增加直到声音厚度达到你的要求。 　　和其他贝司音色一样，它应该在按键按下后立即发声，因此振幅包络开启和保持应设为零但释放和衰减应先设为中等值。衰减参数提供了音头的敲击感，而释放参数可以根据音序器播放的乐句来调整。滤波器设为低通，用来去掉信号的高频谐波，截止频率和共鸣都设在中等位置...

　　102第1部分技术与理论 　　使用凹曲线衰减。但对于这种类型的贝司，多尝试才是关键，有的时候凸曲线包络能获得更满意的结果。滤波器音高跟随在这里较少使用，因为贝司在音乐中往往只重复演奏同一个音符。但如果乐句有上下运动，也可以使用正音高跟随为乐句增加一些变化。 　　4.16 Trance"数码"Bass 　　这种贝司主要在Trance音乐中使用，尽管它没有表现出非常强劲的低音，...

　　第4章音色设计理论103 　　4.18贝司的合成规律 　　尽管我们已经探索了制作贝司音色的主要方法并讨论了一些舞曲中常用的贝司音色，但有时这几种音色并不能得到正确的感觉。实际上，大部分情况下你会觉得要么贝司太重缺乏谐波，要么太轻深度不够。在这种情况下，你需要使用不同合成器的不同元素来共同构成音色一也就是所谓的音色分层（Layering）。也就是说，用两台合成器分别制作贝司音色并叠加成全新的音色...

　　104第1部分技术与理论 　　数据CD中包含以上音色素材。 　　4.19制作Lead（主奏）音色 　　用语言去描述贝司已经很难，而它只是声音设计的冰山一角，想要试图界定什么是优秀的Lead音色就更不可能了。每首音乐的Lead都截然不同，从Daft Punk的失真或移相Lead发展到Paul Van Dyk等诸多音乐人偏爱的Pluck Lead，以及成百上千种变化的Trance lead。因此，...

　　第4章音色设计理论105 　　割（Spltting）、力度分层（Hocketing）和余补（Residual）合成方式。我们在讨论贝司时已经知道了音色分层的原理，但发扬到Lead上时，我们要知道它并不需要加以大多的控制Lead的真正目的就是站在混音的其他元素之上！除了使用不同合成器来分层叠加，还可以在不同合成器中使用不同的振幅和滤波包络。比如，一个音色可以使用快速开启和慢速释放或衰减，而另一个...

　　106第1部分技术与理论 　　的效果器和合成引擎的深入了解。 　　4.20 Euphoric Trance Lead Euphoric Trance Lead 可能是最难以捉摸的一种Lead音色，但有的时候可能也很简单，这是因为有的合成器无法制作这种音色。想要恰当地得到这种音色需要一台模拟合成器（虚拟或真模拟），并且振荡器特性与模拟合成器风格相符。也就是说，这台合成器需要在每次按键时以某种动态...

　　第4章音色设计理论107 　　开滤波器音高跟随。滤波器本身应设为低通、高截止频率和低共鸣，防止音色过于啸叫，一般使用4Pole滤波器代替2Pole，因而滤波器扫频更锐利，使Lead更凸出，在混音中更明显。 　　要为声音增加能量和变化，可以调制两个脉冲波振荡器的脉冲宽度。条件允许的话，最好用两个LFO来分别调制它们。第一个LFO使用慢到中速率、 　　满深度的正弦波调制第一个振荡器的脉冲宽度，而第...

　　108第1部分技术与理论 　　来用滤波包络控制它。零开启和保持，衰减和释放都应该比振幅的衰减和释放略短，因此如果要调整振幅包络的衰减和释放，也要同时缩减滤波的衰减和释放。最后，为声音添加一些混响使它进一步展宽，同时还应该添加一个噪声门切除音尾来防止Lead在混音中变得靠后。 　　4.21.2 Plucked Lead2第二种Plucked Lead相对简单，只需两个振荡器锯齿波和三角波。 　　...

　　第4章音色设计理论109 　　最后将声音通过失真效果器并再次通过外部或插件滤波来调整声音。有些情况下，在乐句演奏的同时可以增加振幅的衰减让音符相互叠加，然后再突然减小让音符断奏，从而产生戏剧化效果。 　　4.23 Distorted（失真）Lead失真Lead的种类成百上千，但在House 音乐中经典的失真/移相Lead音色很多出自Daft Punk和Tomcraft'之手。它的基本...