130第1部分技术与理论 　　而不是原来录制的音色。 　　这种极端的音高改变并非总是坏事特别是在舞曲这种需要创造性音色的音乐中但如果要重塑真实乐器，只采样一个音符很难保证超过一个八度后声音的真实性。实际上，大部分采样器只有原音的四到五度范围内音色还可以接受，但如果音色要在整个键盘音域内都演奏，就应该每隔几度就将音源重新采样一次。这就是所谓的"多重采样"（MultiSampl...

　　第6章采样与采样处理131 　　交叉渐变的原理是在循环结尾部分淡出并与淡入的循环开头相叠加。这样在结尾点就产生了平缓的过渡，减少了脉冲声产生的可能。尽管它的确能解决一部分问题，但并不一定是最好的解决方式。如果循环点两侧的频率不同，交叉渐变的过程中整个音色就会有明显的变化。不幸的是，还没有什么好的方法来避免这种缺陷，因此成功只能通过更多的耐心、试验和经验。 　　尽管如此，现在有些采样器使用了&q...

　　132）第1部分技术与理论 　　图6.1 　　East West的 Goliath 　　音频CD可以使用CD播放器播放然后录制进软件或硬件采样器。此外，如果使用软采样器，音频可以直接"抓"进电脑，这样音质不受损，也不需要总是检查录音电平来保证最好的信噪比。 　　音频CD的缺点就在于声音被采样后，还需要给它们起名字、设置循环和交叉渐变，还要定义音区范围。这非常浪费时间，根据不...

　　第6章采样与采样处理133 　　如果CD中的采样恰好用到这些参数，那么其他采样器可能就无法识别。最常见的现象就是音色有区别，这正是因为不同采样器使用了不同滤波算法和设置。更常见的现象还有琴键对应错位、保持采样没有正确循环，以及力度调制不正确等。 　　尽管采样CD具有相当明显的优势（在舞曲中很大程度地使用），但重要的是要了解将它们用作商业用途时所涉及的各种条款。 　　在购买采样盘时，你的消费包含...

　　134第1部分技术与理论 　　基准音被向上或向下拉伸12个半音的声音更自然。即使不打算演奏超过一个八度，还是建议将音域保留至少一个八度，这样多出来的音也许以后还用得到。 　　在设置贝司的音域时，由于音高是由基频决定的，并且频率越低就越难以感知音高，因此可以将范围下限设得低于6个半音。对于贝司采样，即使将音域范围的最低键设为基准音以下12个半音（一个八度），可能都不会产生难以接受的音染。实际上，...

　　第6章采样与采样处理135 　　中，跟着音乐重复触发就可以产生连续演奏的节奏。更有趣的是，由于音频存储在采样器的RAM（或硬盘）内，每按键一次Loop都会从头开始播放。这样，如果在键盘上连续反复地按键，Loop就会快速地重复播放，从而产生所谓的"卡壳"（Stutter）效果。这种技术可以用来构建舞曲的Breakdown（分解段）部分。相反，采样器也可以设为"单次触...

　　136第1部分技术与理论 　　乐相符。两种功能从名字就能分辨出：移调功能能在不改变速度的同时改变乐句的音高，而时间伸缩能够在不改变音高的前提下调整速度。 　　两者都很有用，但需要注意的是采样被改变后的音质取决于它们被拉伸或移调的幅度。尽管大部分移调算法在向上或向下几个半音范围内都能保证音乐性，但如果移调多于5个或6个半音声音就会不自然。同样，一般在每分钟25拍以内的速度调整都不会造成过多数字音...

　　第6章采样与采样处理137 　　6.4用单击音色制作专业的Loop 　　很多采样CD不仅有鼓Loop，还有很多单击（Single Hit）音色。如果找不到适合音乐的Loop，就可以用独立的单击采样来制作自己的Loop。实际上这样制作并非易事。 　　制作音色专业的节奏，其中一大"秘诀"就是缩短每次敲击的长度，为节奏增加动态。要知道长的鼓音色会覆盖每次敲击之间的缝隙，从而减少了...

　　138第1部分技术与理论 　　通过压缩或失真。由于它们往往直接采样自其他唱片，因此这些节奏具有更好的"感觉"。 　　就此而言，尽管由于法律原因我不能倡导大家从其他唱片截取采样，但这并不意味着House和HipHop制作人会停止从老唱片中采样鼓Loop和律动。 　　事实上，这种采样对获得音乐的律动感是尤为重要的。 　　尽管各种音乐风格都有为数不少的采样CD，但最好不要过多使用...

　　第6章采样与采样处理139 　　边可以采样并加以扭曲的声音F5OL'音乐中的大多数采样都来自真实世界。Todd Tery的军鼓采样来自高尔夫球击打墙面，而Mark Moore用喷雾器当踩镍。用湿报纸击打塑料盒可以得到浑厚的底鼓，而吉他或钢琴的下挂弦音色可以作为基本的弦乐共振音色（至少Dr Who的TARDIS是这么用的）。 　　采样后的声音可以调整音高或增加效果器。即使微小的音高改变...