90第1部分技术与理论 　　是，如果调整包络衰减的凹凸曲线，你可以制作出或者更肥厚、或者更强烈/更快速的底鼓。 　　如果衰减曲线斜率保持线性，音色将会呈现909底鼓音色的线性特性。 　　然而，如果使用凸曲线，音高下降的过程将会提高某些频率，因而使底鼓更 　　"圆润"、更肥厚。相反，如果是凹曲线，音高衰减时将会向下"弯"，得到类似Emu Drumlator...

　　第4章音色设计理论91 　　4.7.2军鼓 　　大部分舞曲中的军鼓来源于TR909，除了有些House使用Emu Drumulator或Roland SDS5外。但它们基本都是以同样的方式合成的，使用三角波振荡器与粉红噪声或白噪声相混合并加以正调制的音高运动。当然可以用任何合成器来制作，选择三角波作为第一振荡器，再加入粉红噪声或白噪声。选择粉红噪声还是白噪取决于你期望达到的效果，一般来说粉红噪...

　　92第1部分技术与理论 　　两者结合后既有坚实的音头，在每次敲击衰减部分的音高也是上升的。 　　如果合成器/波形编辑器难以实现，也可以用高速率的锯齿或正弦波LFO（锯齿波开启时要从低到高）来调制音高扫动，或者在音序器中编辑控制信息来调制音高。完成之后，少量的压缩音尾（较慢的开启时间）能够增大军鼓电平，防止其淹没在混音的其他部分中。 　　4.7.3踩擦 　　踩擦有几种合成方式，取决于你需要的音色...

　　第4章音色设计理论93 　　高频。在得到基本的"踩擦"音色后，可以增加衰减时间，然后再用LFO来调制高通滤波器以产生一些声音变化。LFO的波形、速率和深度取决于你想制作出的音色，一般来说快速率和中等深度的正弦波LFO能制作出比较标准的沙锤音色。在确立了基本音色后，和所有的鼓音色一样，还可以试着改变开启和衰减斜率曲线，从线性变为凸曲线或凹曲线。 　　4.7.5吊擦 　　吊擦的...

　　94）第1部分技术与理论 　　可以使其音高下滑。使用正深度的音高包络来调制振荡器，但不要让每个音符都重新触发，否则声音将重叠导致浑浊。尽管击掌音色合成起来较困难，但还是值得一试的，只要调整滤波部分以及振幅和滤波包络的衰减斜率就能完全改变击掌音色。 　　4.7.7牛铃 　　牛铃的合成非常简单，实现方式也有几种。根据需要的音色，既可以用两个方波振荡器也可以用一个三角波和一个方波来合成。如果想要更结...

　　第4章音色设计理论95 　　成，这与踩擦一样。在制作好基本音色后，可以用快速率和最大深度的锯齿波LFO来调制。之后，你需要在合成器上编辑一串断奏音符来触发琶音器，从而产生快速重复的音色。之后用振幅包络的衰减参数调整铃鼓的特性，再将声音通过带通滤波器对音色塑形。一般来说，宽幅度的带通滤波产生的铃鼓鼓膜较大，而窄幅带通滤波则相反。 　　4.7.10通鼓 　　根据通鼓的深度和宽度，可以用两种方法来合...

　　96第1部分技术与理论 　　率的"Boom"声，使它更紧实、更具冲击力。关键在于多尝试。 　　数据CD中含有音色素材。 　　4.9制作贝司 　　合成器贝司是一种难以描述如何制作的乐器，这是因为我们难以用语言去形容它们的声音，根据混音中的位置，它们的声音也千差万别。因此，也就没有明确的手段制作出与任何音乐相融合的贝。当然，和其他音色一样，贝司的制作也有一些基本规律，而很多风格...

　　第4章音色设计理论97 　　可以减少鼓音头的音量直到它与贝司音色相互融合。 　　制作优秀的贝司音色的另一关键因素是声音的变化。无论在MDI中贝司连复段多么有动感，但如果总是以相同且没有变化的声音来演奏，就很容易让人感到疲劳并"忽略"它的存在。实际上，音色的单调正是为什么很多节奏没有律动感的原因。如果音色很乏味，律动就变得单调。声音的运动可以来自几种方式。首先，编辑CC信息或...

　　98第1部分技术与理论 　　来帮助它在混音中凸显出来。最好使用自激滤波器来产生正弦波，但如果滤波器没有共鸣参数，那么合成器里提供的正弦波也不错。显然，振幅的开启应该设为零，这样声音会立即发声，但衰减的设置取决于你想要的音色以及贝司的乐句（开始时应该先将衰减尽量设短，关闭释放和保持）。如果正弦波由振荡器生成，则不需要滤波器，因为没有谐波成分可以滤除。但如果它由自激滤波器产生，减少滤波器的截止频率...

　　第4章音色设计理论99 　　圆滑的（正弦波）还是更有韧劲的（三角波）音色。在此基础上，增加方波并将其与主振荡器失谐正或负三度，然后将两个振幅器的振幅包络设为快开启、中等衰减并关闭保持和释放。方波能"加厚"声音，使音色更有木质感，而紧随的包络设置能产生按键即发声的音色。衰减参数起到释放的作用。滤波包络的使用取决于你对音色的要求。可以先将低通滤波的截止频率设为中等，较低的共鸣、...