6混音涉及的领域与目标 　　69 　　达声联系在一起，但是我们也可以讨 　　混响声的清晰度问题。并不是所有的混音元素 　　都要求较高的清晰度。事实上，有些元素就故意被处理得不够清晰，就像是一个低频Pad声部，尽管它填充了整个乐曲频率范围的低频缺失部分，但是在音乐中扮演的角色却并不重要。而每一个乐器具体的清晰度关系到其音色的表现力能够听见倍大提琴的拔奏 　　吗？它的声音仅仅是低频吗？ 　　6.1...

　　70 　　混音指南 　　幸运的是，我们可以通过混音给那些令人厌烦的歌曲添加一些趣味比如让平稳的歌曲更富于动态。即使是歌曲本身制作得相当好，富于动态的混音也是相当有帮助的。这里仅仅列出了很少的一些我们可以试着去做的方法 　　电平自动化 　　让特定的乐器只在某些特定的乐段演奏例如，只在主歌反复的时候加入小号对同样的乐器使用不同的均衡处理，并在乐段之间进行转换。 　　在副歌部分，对鼓组的混合信号进行...

　　6混音涉及的领域与目标 　　封闭式的频谱，就是范围开放式的频谱。相对来说，掌握分辨中低频段或者中高频段的能力是需要一定的实践过程的o。 　　o k 　　频率（H 　　图6.1基本的4段频谱划分方法 　　这些音轨展示出4个基本频段各自的特性。其中每一个音轨在制作上都使用了高通滤波器低通滤波器，或者同时使用了这两种滤波器。频段之间的分频点被设置在25滤波器的斜率为24dB/倍频程 　　音轨 　　鼓...

　　混音指南 　　需要再次说明的是，我们很难去明确定义什么是好的音色平衡，而且我们的耳朵能够在很短的时间内适应不同的混音音色。在 Mastering Audio这本书中，作者 Bob katz提出交响乐队的音色平衡可以作为很多种类音乐的参考。尽管并不存在一个绝对的参考标准，但是我在工作经历中发现，那些经验丰富的混音师都会对频率平衡有常明确的观念。不 　　如此，如果你让几个混音师坐在同一间屋子里去听...

　　6混音涉及的领域与目标 　　音轨6.12：歌曲HerO，低频过多 　　音轨6.13：歌曲Hero，低频不足 　　音轨6.14：歌曲Hero，高频过多 　　音轨6.15：歌曲Hero，高频不足 　　个经常提出的问题是：某个乐器的频率成分主要集中在可闻频谱中的哪个频段底鼓和贝司主要提供低频，如果将它们哑音，那么混音听上去将显得缺乏力度并且比较单薄。基于打击乐器的掩蔽能力较低的原因，如果将贝司哑音，...

　　混音指南 　　镲类乐器 　　吉他 　　鼓 　　底鼓 　　简化的频谱分布示意图 　　20k 　　镲类乐器 　　钢琴 　　底鼓 　　简化的频谱分布示意图 　　镲类乐器 　　吉他 　　军鼓 　　鼓 　　实际的频谱分布示意图 　　图62乐器在频谱中分布的示意图。图为一个频率不平衡的混音，这是因为乐器的频率范围彼此有交叠（没有分离），而且存在部分频率上的空洞；b图为一个频率平街的混音各 　　乐器都有确定...

　　混音涉及的领域与目标 　　的变化通常对乐曲的低频部分没有显著影响，但是无论对于录音得到的素材还是编曲得到的素材，我们都可以在混音时使用搁架式均衡的自动化控制，让乐曲在激昂段落中的低频变得更加饱满 　　63电平领域 　　信号电平过高会带来我们所不希望产生的失真情况。前文中，我亻从技术角度阐 　　明了我们的混音评估过程更大程度上与乐器之间的相对电平相关，而不是和它们各自的绝对电平（绝对电平会随着监...

　　76 　　混音指南 　　不同乐器的相对电平大小通常由它在混音中的重要性决定。例如，舞曲音乐中的底鼓比任何的Pad声部都要重要。而人声通常是摇滚和流行音乐中最为重要的声部（对这类音乐混音时，经常要考虑的问题是："歌曲中有比人声更响的声部么吗？"）保持相对电平的敏感度通常意味着不断对推子进行调整。因为随着歌曲的发展，不同乐器的重要性可能会发生变化，比如主音吉他，在其独奏部分，电...

　　6混音涉及的领域与目标 　　图63该波形很清楚的显示出歌曲的主歌、副歌及各个间奏部分之间的电平变化。尽管电平峰值的大小与我们实际听到的响度大小存在差别，但是在这首歌曲中，电平峰值大小可以在一定程度上反映响度的大 　　行自动化处理来达到这一效果的。可选的方案多种多样：在副歌部分，可以提升底鼓、军鼓或人声的电平；吊镲传声器信号的电平则可以在乐曲的强拍或者炸镲敲击的时候进行提升（炸镲通常会带来很强的...

　　混音指南 　　清晰度与电平大小是直接相关的，一件乐器电平越大则清晰度越高。但是，在频率上有缺陷的乐器并不一定能够通过提升电平来获得较高的清晰度它可能只是声音大但依然不清晰。此外我们还应该记住，提升某个乐器的电平可能影响其他乐器的清晰度。 　　634动态处理 　　我们已经详细讨论了混音的整体电平，以及构成这个整体电平的各个乐器的相对电平题。混音中另外一个非常重要的问题与各个乐器实际演奏时的可闻音...