4混音流程 　　39 　　粗混带来的一个问题在于，无论是音乐家还是我们自己，有时会不由自主地习惯于粗混的效果，并把它当成最终混音的模板。这种无意识的行为只有在一个时刻是可以被接受的，那就是粗混经常会让我们第一次感受到混音中的多种元素是如何结合在一起的，以及种结合的最初效果如何。这确实是 　　人兴奋的时刻。但是，以粗混作为混音模板是 　　常危险的事情，因为粗混本身从一开始就缺乏对混音素材中细节的...

　　混音指南 　　它是针对混音的后期阶段而制定 　　底鼓听上去要显得丰满 　　副歌部分的军鼓声像太靠后 　　用鼓采样替代法来代替它（只在副歌部分 　　提琴声部的立体声声左右不对称一修正声像 　　独奏部分：小提琴的混响不够出色 　　用哈斯技巧得到的吉他还不够清晰 　　军鼓的混响需要进行自动化控制 　　并不是所有的混音师都需要这种落实于纸面详细的混音计划，有些人会不知不觉地在他们的头脑中完成计划。但是...

　　混音流程 　　问题对声音会产生影响，因此在混音 　　开始就解决是非常重要的 　　控制编组/音频信号编组将乐器按照一定的逻辑进行控制编组或者音频信号编组。通常要编组的乐器包括鼓、吉他 　　编辑进行任何需要的编辑或者对演奏问题的修正。 　　清理许多录音都需要对一些干扰噪声进行清理，比如吉他放大器发出的嗡嗡声此外，清理的内容也包括那些与混音工作无关的声音，如打点报号声、音乐家的谈话声唱歌之前清嗓子的...

　　混音指南 　　按照自己认定的最合适的一种顺序来混音。这里总结了一些最常使用的混音顺序，以及它能存在的优点与不足。 　　由少到多，依次进行 　　开始只选出很少的几个音轨，先单独听它们，并将他混合在一起，然后逐渐加入越来越多的音轨。这种"分而治之"的方法让我们能够集中注意力处理单独的乐器（或者主要乐器）这种方法的不足在于随着越来越多音轨的加入，音空间会被占满，导致没有足够的空间...

　　4混音流程 　　43 　　底鼓（Kick）作为大部分作品中最具有支配性的节奏元素，底鼓经常先于其他鼓乐器进入混音，有时甚至先于吊镲传声器信号。在底鼓之后很可能会加入进来 　　之后才是其他的鼓乐器。 　　军鼓（Snare）作为大部分作品中第二重要的支配性节奏元素，军鼓经常紧随底鼓进入混音。 　　通鼓（Toms 　　与鼓组中的其他鼓乐器不同，通鼓只在某些时候才出声，这使得它们对整个鼓组的音响效果作...

　　混音指南 　　面的部分里，我们会看到某些处理方法使用了不同的处理顺序。但是，图中列出的这种处理顺序还是有一定逻辑性的。如果我们跳过声像处理，将素材混合成单声道的话，那么我们将失去声音的宽度和深度。不过由于掩蔽效应在单声道信号中会体现的比较明显 　　部分混音师会选择在单声道监听下做均衡来解决掩蔽问题。这种处理可能会在声像处理前完成，但是大多时候会利用单声道混合的方法来进行。在声像处理之后，由于插...

　　4混音流程 　　45 　　438反复加工的方法 　　在两轨、4轨及8轨磁带录音时代，混音本身就是录音过程的一个组成部分。例如，在只能使用8轨进行录音的年代，录音师总是先把鼓组录到其中6条音轨上，随后将它们混合并录制到另外两条音轨上，再用先前的这6条音轨去进行其他声部的分期录音唯一能对录音音轨数量产生限制的因素是每一次并轨录制所产生的累积噪声。不过这种录音方法要求录音师花费更多的时间，并且在整个...

　　46 　　混音指南 　　由粗开始，最后到精。只要在真正需要的时候 　　混音过程结束以后把声音做到完美就可以了 　　推子 　　像电位器 　　粗糙的 　　精致的 　　延时 　　调制 　　图4.5反复加工、由粗到精的混音过程 　　4.4一些难题 　　4.4.1听评遇到障碍 　　这恐怕是混音新手们遇到的最为普遍、最让他们头疼的难题。典型的情况是在听混音的时候，明显感到有什么地方不对劲，但是就是不知道问...

　　4混音流程 　　对沙锤做均衡，到一些大的任务，比如说解决掩蔽问题或者建立混音作品的空间环境感。 　　问题在于，在整个过程中，我们往往只能记得最近的若干次操作。比如，在任何一个时刻，我们或许无法回忆起两天前曾经做过的一个压缩处理的细节，但是我们却能够比较轻松地得半个小时之前的某个均衡使怎样做的。因此，我们有可能碰上这么一个难题，就是我会反复分析评价最近的某些操作一而不是将混音向前推进，这让我们陷...

　　混音指南 　　从指标上说就不应该存在任何问题了无论对于原始的素材音轨，还是对于我们在实混音过程中新加入的元素来说，都是这样。这些应该解决的问题范围很广，从类似相对电平不平衡（例如，独奏吉他太弱）这样的基本问题，到空间环境感不明确这样的比较深入的观念，都包括在内 　　然而，解决了所有问题的混音还不是一个足够好的混音，我步的工作是将混音 　　从基本令人满意的状态提升到与众不同的状态。所谓与众不同的...