些常识和注意事项 　　不会说的 　　听她的声音，过分压缩 　　吉他丧失了它的体积。 　　军鼓太响了 　　普通听众是不会用这种方式说话的。对他们来说，音乐只会令他们兴奋或者厌烦，他只会有感觉或者没感觉。这给了一些极端的混音处理存在的理由我们可以把吉他怕的低音弦声音滤除掉，普通听众不会有所觉察；我们可以把军鼓弄成像是 Bruce Lee（李小龙）出拳的声音，普通听众也不会有所觉察。为了证明这一点，...

　　3 　　学习混音 　　学习混音犹如学习一门新的语 　　开始，看上去毫无办法。在学语言时，你可能 　　对其中的任何一句话甚至任何一个单词都不明白；这就像你把一个混音作品放给别人听他们根本就听不出混响或者压缩（他们甚至根本没听说过这些音响术语，更别提使用混响器或者压缩器 　　在学过一些独立的单词并使用它们的时候，你会发现你能够在句子中辨认出 　　同样的道理，当你开始学习怎样使用压缩器和混响器的时候...

　　3学习混 　　2 　　图3.1表明，混音中的创造性工作围绕3个阶段进行。成功地通过这3个阶段，有助于你完成一次出色的混音。但是成为一名优秀的混音师所需要掌握的东西远比这些多得多特别是当他受雇于人时。这3个阶段，以及成为一名优秀混音师的必要素质，将在接下来的部分加以解释 　　我希望它听上去是什么样子？ 　　观念 　　评价 　　实操 　　这声音听上去是我想要的 　　我应该使用哪一个设备 　　这声音...

　　2 　　混音指南 　　合唱等。那么，我们到底应该选择哪一种处理方式呢？同时，对每一种处理方式而言，具体的控制方法又有很多（在模拟领域内 　　在一个参量均衡器中，均衡量、均衡频率和 　　Q值能够提供上百万种组合方式。那么，我们为什么会选择这一种组合，而放弃另外一种呢？的确，我们能够用某种均衡方法让声音听上去正确，却不能保证其他方法不会让声音听上去更好。混音观念对上述问题作了解答："因为...

　　3学习混音 　　3.13熟练掌握某些设备与大体了解很多设备不管是否具备混音观念，我们都会为了改变声音的效果而去做很多操作。当为某个人声选择混响的时候，混音新手可能会试遍一台混响器上的所有预置。这些预置的数量往往达到50个以上，因此整个操作要花费相当多的时间。与之相反，混音老手可能会快速选台混响器，调出其中某个熟悉的预置，简单调 　　旋钮，整个操作就完成 　　吊 　　节省时间。有经验的混音师懂得...

　　混音指南 　　拉，还是把总推子向下拉即可以？ 　　为了达到更自然的效果，可否使用一个或者多个混响器在压缩器上，什么时候应该启用立体声绑定（Link）功能？为什么？ 　　什么时候应该添加抖动（Dither）处理？ 　　果说每位混音师都知道上述这些问题的答案，这是在撒谎。这就如同在说你不懂得这些知识就不能做出一个出色的混音，同样是在撒谎一样，在混音这个圈子中，有相当数量的成功混音师对很多理论性问题...

　　学习混音 　　满。原因在于录音师作为艺术家，就像其他艺术家一样，会极其珍爱自己的作品，往往不愿意听到反对意见。此时，处理人际关系的能力会帮助我们解决这些艺术上的矛盾，并让一些混音师能更好地表达出自己的意见。但是，如果音乐家们不喜欢混音中的某些部分那么他或她在余下的生命中就只能被迫去听这些不喜欢的东西了，除非混音师能够妥协顾客是上帝"也同样适用于混音这项工作。毕竟，如果顾客不高兴的话，...

　　26 　　混音指南 　　去读使用手册吧。 　　322读与听 　　本书即是这种方法的一个实例。通过音响来阐明与混音相关的问题，能够让读者提高评价声音的重要能力，并更好地理解与音响相关的概念。但是，尽管这种方法能够对混音的3个相关阶段建立混音观念、实操和评价都有所帮助，它仍然是一种被动的学方法，因为它不涉及实际的混音操作。 　　323看与听 　　种学习混音的方法是看别人混音。许多年轻人选择在录音棚...

　　3学习混音 　　33混音作品分析 　　在学习关于艺术的技术性问题时，有时我们很难将艺术本身作为一个整体来看待。例如，电影专业的学生在看一部影片的时候，往往会专注于分析影片中摄影机的运动、照明编辑、声画同步或者表演等要素。让这些学生停止对影片构成要素的分析而像儿时那样全身心地投入到对影片本身的欣赏中去，是一件很困难的事情。不过，有些混音师能够很轻松地让自己在混音作品分析和音乐作品欣赏这两种状态之...

　　混音指南 　　伴随着主音吉他（009~025），底鼓在强拍上的打击力度比其他鼓件的打击力度重得多。这可能是由演奏本身造成的，也可能是由混音时的人为处理造成的在进行单声道监听时，主音吉他损失了一些高频（0：09~0：25军鼓的混响改变了两次（在009之前使用一种混响，0：09~0：25听不到混响，而0：25之后使用了另一种混响 　　在这个片段中，所有底鼓声的音色完全一致，这说明底鼓使用了鼓采样替...