430第3部分混音与推广 　　Pro Tools 　　由于现在制作人大多使用Pro Tools录音，因此PT工程文件是你最有可能收到的格式。一般来说，你收到的Pro Tools工程文件包含一个，ptf文件和两个文件夹"Audio Files"和"Fade Files"。如果你有Pro Tools软件，可以直接在Pro Tools中打开，ptf；如果没有，...

　　第22章重混与采样许可431 　　至少在写作本书之时还没有哪种处理器，无论是硬件还是软件，能够有效的消除音乐中的某个乐器或人声。因此很多Dub重混都建立在一些乐器较少的部分上（一般是音乐的前奏或中段），并用大量均衡来突出需要的乐器。 　　大部分调音台中使用的参数均衡并不适合这种大幅度音色衰减，因此可能需要使用专门的处理器，比如ElectrixEQKiler。它是一种效果很强烈的三段均衡，你可以...

　　432第3部分混音与推广 　　制作人和词曲作者常用的技巧。 　　尽管舞曲被认为充满了太多重复，但其实所有流行音乐都使用了同样的重复概念来表达音乐的信息，只是以更含蓄的方式。最经典的技巧之一就是用乐器重复演奏人声旋律来加强音乐信息的表达。比如，很多音乐会以乐器演奏的人声旋律开场；接下来在副歌或"Hook"合唱部分就会被人声取代，之后在Break部分又被乐器版的"Ho...

　　第22章重混与采样许可433 　　混歌曲。这样音乐并没有被进一步推广，而只是另一首面对同样听众和原版差不多的单曲。 　　你可以从多种角度假想你的重混。这除了能帮你找出需要哪些素材采样，还能得到音乐速度的大体概念。我们在之前的章节中讨论过，速度在很大程度上能够决定音乐，特别是舞曲中。由于需要将原曲采样拉伸到新的速度，因此最好不要总改变速度，防止因为多次拉伸音频而产生不必要的数字失真。 　　Rem...

　　434第3部分混音与推广 　　它们分类到最近的档案盒内，而有些录音棚甚至根本不保留录音记录单。在每次制作重混时我都会要求这些资料，但我从没收到过专门的速度表；有时候原曲的录音记录单和一部分音频都已经丢失了。 　　即使你得到了原曲速度，也不能保证这个速度会一直严丝合缝。误差往往是因为重混时电脑或采样器的时钟产生的，经常会在音乐行进中带来细微的节奏偏差。尽管看起来保持1208PM的速度没什么难度，...

　　第22章重混与采样许可435 　　年代之前录制的，测速过程可能就会更复杂。在步进时序鼓机问世之前，音乐往往会在进行中轻微升速，此外，制作人还经常在重混时将磁带录音机降速8.5。 　　经过这种降速处理，当音乐以原速回放时混音就会升高一个调，得到更紧凑的演奏效果。很明显这会让测速变得相当繁琐，整个音乐的行进中速度可能会有高达10~15BPM的偏差。这种情况下，最好的办法是将原曲中每段你打算使用的L...

　　436第3部分混音与推广 　　图22.1 　　将人声切片为更小的 　　片段，便于时间伸缩 　　当然，这种编辑方法相当耗费时间。在大多数情况下，对于含有颤音或连音的人声演唱效果还是不理想。为了解决这个问题，通常可以用原曲的颤音或连音部分来"合成"（Comping）出伸缩的人声。Comping在录音制作中是很重要的一部分，选取多次人声中最好的部分混合成最终的素材。在重混制作中，...

　　第22章重混与采样许可437 　　它们的作用并没有这么重要。纯粹的舞曲通常不会有太多歌词，而专注于营造的只有一件事一氛围。舞曲中的人声往往会干扰重要的部分：支撑音乐的律动、保持人在舞池内跳舞的节奏、混音中的DJ以及唱片公司的盈利。 　　因此，在重混具有典型主/副歌结构的流行音乐时，并不非得让人声原封不动地在重混中行进。实际上，人们普遍认为只需要留下人声演唱中最突出的部分，正是这些部分让音乐具有...

　　438第3部分混音与推广 　　重新获得乐句。这种方法对于旋律乐句很好用，在音色保持与原曲相同的同时改变了旋律 　　在此基础上，将人声/旋律乐句分配给采样器的某个按键然后用键盘演奏不同的音高，与原始采样叠加获得和弦人声和旋律也可以使用低通、高通和带通滤波器。分配控制键盘的调制轮来控制滤波器这样能实时控制乐句的滤波。这种技术的另一演变是在每个乐句使用不同滤波器 　　尽管卡壳效果变得越来越俗，但它能...

　　第22章重混与采样许可439 　　以下的全部频率 　　·如果你有硬件混响器，使用长衰减并将它加在人声上。在回放人声时只录下混响的返回信号，然后再将其与人声乐句偏离这些只是建议，最重要的还是试验，并且对市场潮流的了解也至关重要。 　　经常去附近的舞曲唱片店，寻找新唱片，紧跟最新的重混风格趋势。 　　在你开始拼接或切片人声之前，最好先获得唱片公司的意见，或者如果它是非法的Dub重混，也要避免过多的...