早自19世紀·音樂學家卡爾·施圖姆普（Carl Stumpf）就已經提出音樂赶源於遠距離满通的說法，不過現代藝術主流有將愽輸視作技術問題而非藝術問題的傾向·在古典音樂特化發展的過程中，溝通絛件受限於特定時間特定場所（如音樂會丶音樂愿），特定樂器製作組合與特定發聲方法·與現實的其他時空絛件區隔開來·空間被認為是物質性的客體·是藝術的外緣因秦而無關乎音燊內容·僅僅有極少數的音樂家·認知到聲音的傳播...

　　傳輸·網路音訊技衡的成熟先於影像技術·今日的線上音樂丶線上廣播、MP3下載已經成為年輕人聽音樂之主流方式·而今日的音樂家不但可以在網路上取得創作材料（例如下載聲音取樣）、取得創作靈感（網際網路資訊）、找到創作主題丶取得虛擬樂器（音樂軟體） 　　得再生產工具之「元工具」（如：C語言）·還有可能找到傳播管道（線上演奏丶音樂下載） 　　甚至於在網上販賣作品（虛擬商店）·創造虛擬世界的音樂傅播模式媒體...

　　接影辔聽者的聽覺印象 　　在地球大氣層之内·所有的空間都存在聲音·人類不僅以靦覺丶觸覺丶味覺建構空間也以聲音來感知空間。當我們聽到一個聲音·我們聽到的不僅僅是音源體的振動·聲音總是夾带了它所在之處的空間訊息·在空蕩廠房中我們聽到有距離感的迴聲·平坦曠野裡一切音量相對變小·在游泳池水下我們只聽得到低頻：洞窟丶劇場丶家庭丶窄巷丶浴室丶教堂丶海濱深山丶沙漠，各有各的聲音屬性·在吸音室以外的空間中·我...

　　現代性的特徵在於主體與客體的截然二分，亦即聽者/聲體的二元對立，空間也被去去魅化為中性客體·與硯覺主體形成對立·這種對立粗在視覺上適用·卻遭到了聽覺的頑強抵抗·聲音很難納入視覺的主客二元對糰·音源物並無所謂原真之振動·聽者亦無所謂完在反射丶折射丶褫射、吸音、濾波、傳遞聲音的過程中改變了聲音的頻譜分佈·而聽者之相關位置丶運動狀態丶身體心理狀態都會改變接收到的聲音·本書所謂的「聲場」（eud�...

　　的寧靜，這個空間因而具有一種非人間性的丶無窮無盡的寂靜感。」（註7） 　　相對中古時代·路德宗教改革後在德國建立的新教堂·迴聲要小得多，這意味著牧教的聲音變得更為清晰強烈的宗教激情渲染感一步步讓位給清晰乾燥的表達·而歌劇院音樂在創造音樂幻境的能力超越了教堂·新興的布爾矞亞階殺企園創造一個隔粞於市井噪音·卻又自外於宗教體系·專門為聆聽藝術音樂而設計的空間·對於飩粹致幻效果的需求大大地推動了建榮聲...

　　廓線·分佈於大公國的樹叢問。在全長三個多小時的表演中·觀眾或購或臥，或行走於公圈之中自由聆聽·音樂的發展與當晩夜空的星星移動相對應·同時有五名樂手擔任「聲音跑者的角色·他們以人聲吟詠或者手提樂器演奏·在手持火把的跑者伴隨下，遊走五粗樂團之問將火光和一個新樂型（modal）帶到下一個樂團，下一個樂團的樂手模仿此一音型齊奏·共同發展一段即興·直到下一個特別美麗的新樂型出現·「聲音跑者」」再將此新樂...

　　會阿代爾以「喋阿拓風」現場轉播巴黎劇場演出·一時造成轟動·這是原始的現場「身 　　（stereo）裝置。單聲道錄音無論使用耳機抑或喇叭都無法創造出三度空間中運動的幻覺·立體聲卻可以創造出聲源在三度空間中的幻影·甚至模擬出聲音之左右丶違近丶前後與上下運動·創造了前所未有的虚擬真實感 　　哥倫比亞唱片公司於1900年巴黎博覽會展出了一台三音軌（同步播放三個錄音）的圆简式留聲機·1914年法阈百代（...

　　上逃的新技術無法克服的技術難題在於，由於電影院馥眾位置非常分散，很難讓所有人感受到相同的虛擬真實效果 　　們看杜比環繞聲電影的時候·擬真的效果常常不但沒有加強反而不時從劇情裡脫離·因為我們的耳朵開啟了自動定位功能·杜比環繞聲道過猶不及的原因在於，當我們的耳朵聽到運動的聲音時 　　會開敏定位功能·聽覺認知只要興視覺空間 　　認知出現些徵錯位·就足以把我們拉回現實·我們耳朵定位的精確度遠這超過電影...

　　角度重新演釋康丁斯基經典《點線面》一書中所建立的抽象視覺認知模型·在謝納奇斯數量頗巨的傳世作品中·撇開傳統配器作品不談·至少有24部必須使用喇叭和擴大機系弒播出的作品，而其中14部可以被概略歸類為「電子原音音樂」」（Musique electroaccoustique）。1958年謝納奇斯為布魯賽爾世界博覽會（EXPO58）設計菲力普館（Philips Pavillon）。這為第個完全為電子音...

　　電報不是為了聲音傳輪而發明，但是幾乎所有的聲音科技，包括早期的留聲機、有線與無線聲音傳輸丶電子樂音合成·今日的網際網路·都與電報技衠脫雕不了關倸·因此本章將電報獨列一節以為介貂 　　聲音贝光分別對應聽覺賏硯覺·是為逹距通訊的主要介質·大部分的動物以聲波為這距溝通的第一媒材·人類也不例外。聲音最大的好處是可以跨越硯覺阻隔·而其限制在於空閭對聲能的吸收·以及其他噪音的干擾·相對而言·在平坦的陸地上...