在這種狀况下·具助作性的控制介面與相蛟單的音樂元素·反而能夠更加強電腦音樂演奏的现場性（註53 　　電腦音樂的危機與其可能性是一體的兩面。一方面演算法指向終極邏各斯·當演算法不是追求目標的手段·而是飩粹之目的本身的時候·音樂聽赶來如何成了次要，從而也就喪失身體的向度，喪失了人藉由音樂與環境產生對流的機會·導向了技衡對於人的全面反控快速進展使電腦超越了單一工具的限制·整個工業社會本身變成了一部藉...

　　22.10.現代音樂主體困境 　　阿多諾力主音燊必須在歷史的作曲脈貉上求發展·才能夠在與傳就不斷對話辯證的狀態中進·而不致流於文化斷裂·他批判流行音樂為倒退的、無意志的文化工業產品，又反對前衛主義斷裂符號與解除領域的傾向·阿多諾支持一點一點涵化「噪音」元素的學院派現代樂計畫，一切由彬彬有醴的靚眾掌聲及演岀後的書寫來評判·他認為現代音樂應該抱持著決粞的無所指姿·與世俗聽覺勢不兩立·以鈍粹聽覺對抗...

　　半宫方機構的圍牆保護之中·它在學院之外的生機似乎不復存在·現代音樂在世紀末到底出循著現代性的動線·現代音樂追求在作曲中窮盡一切聲音之可能性·無止境地向外迫求形式的創新變成了教燦·無論聽眾或音樂家·都落入言必求新的焦慮之中，如果每一場音樂會都必須出現音樂上的大革新，結果只能倒反過來呈現原地空轉·也就是根本毫無新意·只能夠在音樂元素或表演元秦上不斷的轉借挪用罷了·借用賈克·阿塔利（Jacques ...

　　前衛之聲與擴張聽覺 　　消藏文學中的「我」：用直覺捕獲事物之本質，最終用物質代替人......用物體原有詩意之魔力代替人類早已衰竭之心理活動......·你們注意不要將人類的感情赋予物質，你們可以推测出物質各稱定向之衝擊運動收縮和膨脹丶景合和分裂，它微小粒子團之結合，或者電子之旋轉：並不是高作擬人化的物質戲劇，對我們而言·一塊鐵或木的能量比一個女人的微笑或眼溟更能打動人心...，馬里内帝，（未...

　　瓦特·班雅明（Walter Benjamin）則認為這種震撼策略不僅僅能夠打破僵化的理性論逃·感官習慣的爨化也可能聯繫到歷史的變化一從而具有革命的潛力（註3）·這裡所說的震撼不是藝術內容的醍撼·不是已經被歸化進入特定套路的聽覺韁驗·前衛主義者直接破壞語言·將建制化的語詈斷裂化興去意義化亦即以噪音截斷現存建制之意義挫制流·謨觀眾一時無所措百之外的知覺·重粗自己對於現實的認知。這裡所說的「噪音不是...

　　達達主義攻擊藝術建制·超現實主義對抗工具理性·前衛運動將文藝中的人文主義主體拔除嘲諷資產階級吐會自以為是的個人主體性·透露出現代工業生活背後工具理性宰治的手段前衛藝衛常常被批評為喪失人性奥去作者性·前衛運助用來對抗物化與世界工具化的武器·恰恰好就是將自己的形象得完全物化與工具化·前衛運動去除了人文主義的傅就主體除了人類主體行動能力的任何許諾·讓作品有如存在於無靈魂的物質運作世界中，這些手只是前...

　　藝術之革命性動能重新創造吐會現實·前衛藝衠家不顧居於舊藝循建制架構出門獨立領域並展開了一連串對於當道藝術的攻擊，他們強 　　不同路線）·並以现代主義美學攻擊再現性的寫實主義與自然主義美學，每一個前衛文藝動都對應著一個前衛政治運動·也都對應著某種特定科技觀·例如俄國前衛主義對應著共主義及科技鳥托邦主義，未來主義對應法西斯主義與超人機器·達達主義對應無政府主義反科技主義·包浩斯對應肚會主義以及其技...

　　代藝術轉而為反共意識形態服務·從國家政策丶學院丶媒體到民問市埸·前衛的理想在此被消解於現代性分工體系·前衛自此轉變成一種藝術風格·解領域的革命性創作很難被建制接受對於建制而言·最理想的藝衠是有解領城演岀而無解領堿行動的當代藝衠作品·激進藝衠被排除以確保其影響力不至於危旾資本主義分工系觥·前衛藝術在「自由世界」經歷了長逵數十重新合法化工程·逐漸轉型為所謂的「當代藝衢種當代藝術成了文化冷戰體制中 ...

　　指藝術淪為科學插圖·而是去除事物文化脈貉，僅僅由形象、顏色丶聲音丶構成所能夠引發的感官效果·來評估其藝衠價值·並且如同科學一般·獨立學」·擁有自己專屬的「藝 　　術建制」以飩粹聽覺為核心的聽覺現代主義運動·愈是在表面上揚耙反對蒙理性的旗其救贖許諾就愈是深陷建制的泥沼·愈是追求主觀自主的純粹形式·就愈脫離生活實踐，不但無法動搖聽覺被建制反挫的狀態·甚且變成了幫兇·聽覺現代主義在否定流行音樂和消費...

　　認識，聲音生產系兟的理解·這種聰覺永遠在聆聽主題畤同時聽到弦外之音·或可名之為張」的聽覺。（註 　　所謂的「擴張聽覺」（ecoute expansin）·也可以理解為聽覺的再脈貉化是聽者有 　　意識地以回復個別音源物的總體性·超越因果聽覺單一脈貉單一功能的限制，去服貉去功能的限制·在聆聽「主旋律」或「主訊息」的同時·聽到音源物之音（由聲音指認出一個或多個音源·如聞哞 　　音源物中之音（聲音可以...