Mirrors）丶為了對付德國的無限制澘艇政策·英國開發岀當時最先進的水中探測系粧「聲納」 　　英國迪卡（Deca）公司開發的高音質的高頻寬錄音（FFr）則被應用於記錄潛艇活動的軌跡今日廣泛應用於流行音樂的聲碼器（vocoder），係1940年代英國科學家夏農（Shannon）與杜靈（Turin）為了安全傳翰政府高階對話而發明的「變音」工具·它可以將人聲套上任何個其他擊音的波形封套（envel...

　　諾·聲音機器或者唱片的消費自由·不等於聲音生產傳播的民主化·在傳播過程中·處於媒眾只能在有限的選項中進行無選擇的選擇 　　創作者則成為工樂分工的一個部件無論搞搖滾樂、電子樂或者「聲音藝術」」·其發行系統都是聽覺建制所預先設置好的·而這種音樂建制本身就是一個過擿系統·會自動排除掉不利於市場操作的作品（註1 　　2.23.純粹聽覺 　　事物本身還比感覺更接近我們，我們在雳間裡見門上了，我們卻從來聽...

　　畢氏學派主張一種內在靜肅的聆聽，參與畢氏講學的新生被稱為「聆聽者akousmatikoi）·「聆聽者」階段焉住在校外·也無須持戒（可葷食），参加畢 　　達哥拉斯學校課程時不能眼見老師·舉達哥拉斯總是隱身幕後講學·而新生在校內必須颺格保持靜肅的聆聽狀態 　　段過後·進階生還須要通過五年寂靜不語的考驗·才能成為「入門者」（mathematikoi），即畢達哥拉斯門徒（Pythagoreans）·此...

　　非必要性的廢棄物，由耳朵自動建立特定雞音濾波模式，在能力可及範圍內將訊息過濾，甚至採取行動以排除其對前二模式有效訊息之影響。這三種模式並非截然三分，例如聽流行歌就混合了「純粹」興「因果」兩碔聽覺·而音樂或口語也可能在專心他務時被歸「排除聽覺而蕃意忽略·某些實驗音樂甚至將三者都混廴·創造出聽覺的驚奇感·這種三分聽覺模式也許古已有之·但是現代性聽覺主體卻將其使用推向極致·它試圖將切聲音都納廴聽覺建...

　　縮，將複鞋的昔樂現像化豹為一個波動來就察而大香是宇宙連動的聲昔·也就是實宇之聲皆可為樂4...西方現代主羲者與前衛主鸛者，欣賞樂分雕和共時的自然特徽，一種非具體性丶自我指涉性，自留樂法則御性與其社會性中祕的崇高感之間存在的動力。今天晉樂被視為成功的統御了聲世界·她只邇遇到霁星的抵抗：例如法國超現實主義者對樂的攻擊西方術樂同時也被認為是酒化適嗎大象文化丶大傅媒體、新科技變化興民瑤和非西方文化能力...

　　助所需的閒暇與聆聽空問·在這種資本與時空的互換關倸中·「寧靜」成了一種商品·安靜寬敵而又舒適的厉子座落於城市中治安較佳·通常也較昂貴的區域。在布爾喬亞爭取專屬空間的仕紳化（gentrification）過程中·墳地丶屠宰場丶精神病院、工廠在節節升高的房價與市府的改策壓力下移向都市邊緣·城鄉交界帶混合了自然聲響興工橤噪音的音景·象徵了此會張力。17世紀的布爾矞亞階級學習貴族氣派·在家中辮起了音樂...

　　教授·演奏技術也從傳锍的音樂實踐中分離開來·凡舉不同燊器之指法丶讀譜能力丶歌唱方法都被當作一種特殊技藝來傳授·技衠的高度分工創造出了專業的小提琴家丶風琴師丶管樂手指揮家丶歌唱家丶作曲家與評論家·也劊造岀了炫技的奇觀性演出·促使作曲家能夠寫作更多高技衠表現的作品，當專業門檻愈發提高，各個角色涇渭分明，也就创造出了更多的梁餘愛好者與門外漢·一人總合多種角色的可能性愈來愈小·人與音樂直接接觸的鴻溝也...

　　聲的體系·將原來認為是噪音的聲音也納入了鈍粹音樂體系·以萄貝格（Armold Schoenberg） 　　的作品為例（註28），十二音列音樂打破了單一調性與古典和聲學的支配·但是這不過是為已韁面臨瓶頸的古典音樂發展増加所諝新的創作材料·貝格本人堅定地認為他的音燊是浪漫派音樂（貝多芬、西貝流士丶華格納......·）合乎内在遥輯的發展·在革命性的形式之外，荀貝格從來無意推翻歌劇院和其所屬音樂建制...

　　個時代的作曲尚乏個人主義的概念·作曲家即修士·他們為主工作·無須在諧端留下名字12世紀時巴黎成為當時歐洲宗斆音樂中心·在當時的巴黎為飩淨高雅·標準的和聲是三和弦的概念·如一基音與其高四度與高五度的和聲三者就可以構成一個調式·無論樂曲如何變化·此一調式是其不變的基礎·也是聽者認知一首樂曲的軸心與此同時·歐洲北方民族及南方民問音樂的三度和聲被認為是粗俗丶不敬种甚至是邪惡的。（註十字軍東征期問自近東...

　　音樂形式·既非為了基督教儀式，也不是為了替歌曲戲劇伴奏，它沒有劇情、文本 　　也沒有生活或儀式互文，它是為音樂而音樂的「範粹音樂」」·它們並不在商業劇院或公共大廳作演出·而是在私人沙龍或教堂以封閉的形態演出·在早期這類音樂會通常由音燊協會主辦只有少數演奏家能夠有特權參與·此後·「歌劇」興「奏鳴曲」分別象徵了古典音樂在往後的兩個世紀的發展方向·一種是應用性的·另一種是「純粹」的·前者包括儀式音樂...