全新的意義·這種新聽覺藝術不僅僅倚賴聲音節奏與力度的變化·空間形構本身就可以創造豐富全面的空問聲響變化。（註 　　納粹的掌權興隨後爆發的二戰中斷了這些早期前衛主義的媒體想像·直到二戰結東之後十餘年·隨著新鼍子媒體的大眾化·聲音創作纔經歷了第二階段的復甦，而於1960年代末至970年代初之間蔚為浪潮·一批出生於 　　0年間的藝術家·開始廣泛地實驗各種新媒 　　材，戰後新藝術強調藝術創作之過程性、...

　　作者進行臨時性展出，一個作品的展岀時間可能由一小時至數小時不等·藝術家於現場親自操作裝置，並與在地觀眾直接互動溝通，甚至很多作品便是以展演現場空間聲音為主種「展演』形態不但活化了城鄉的閒置空間·運作了興展覽內容有關的機構〔如在盲校屢出） 　　還解決了聲音裝置長時問展覽面臨的經費丶技術與人力問題·也解決了聲音表演很難在一般了揭橥聲音作為媒材的豐富性·而不至於為聲音装置一詞所困·後文將不試圖準確定...

　　神入無麝分子運動之中，自然無止盡的偉大演出應被融入藝術之中·如此纔有可能表現出我們現竇生活中物質興精神合成的狀態。（註8 　　1933年馬里内帝並與馬斯納打（Pino masnata）一同發表了〈輻射〉宣言·其中有兩項直接與能量轉換裝置相關 　　四·接取丶癀大和明變所有生物振劲之頻率，傾聽死靈魂發出之嗓詟無莒劇：五·接收丶擴大和網嘘所有物體振動之頻率，我們明日將能夠眳駝瓚石和鮮花的呢喃一如今天...

　　形象·從而它也是一種 　　政治藝術」作品。1990年代以後，·能量轉換裝置的外觀更多麥金塔（Thomas McIntosh）、米可·希尼能（Mikko Hynninen）等人的作品之中，這些天衣無謹丶晶瑩剔透，彷彿好萊塢電影科幻片道具的互動作品在观覺上極具說服性·但在觀念則缺乏相應的進步 　　上逃各個作品很少訴諸影音輪出端的「藝衠性」表現·反而強調能量轉換粽路的概念性姑且不追問其過度單調或者經...

　　specific）兩種對於空間的不同態度來理解。「虛擬聲音空間」的聲音作品具有自知覺的純粹化與聽覺的三度空間幻象·其理想的展覽場所是中性的白色方盒空問·對於展場的最高要求是不干擾作品的欣賞·如萊特那的聲音雕塑作品。反之「因地制宜」裝置則是將展場空問之既存元素·包括展場硬體·周邊音景丶歷史脈等背景因素·變成作品之核心元素藝術家提供聽眾一個與空問互動的聽覺機制·例如提供聽覺指引（如鈴木昭男作品）·...

　　步讓位給了空間性·在20分鐘之後已經很難辨認露西爾說話的內容·成為一種類音燊的旋律空間成了本作品的管樂器·而人聲只是吹進去的空氣·厉間成了共嗚箱·迴聲效果器·濾波器等化器·混音器還兼有向位調整等待效功能 　　布魯斯·瑙曼（Bruce Neumann）的聲音作品反映了他對於聽覺空間的敏感·1968年瑙曼在空蕩蕩的畫廊中隱藏了喇叭·反覆播放他自己的錄音：「浪出我的腦袋，浪出我的房間！」 　　瑙曼在...

　　同步·要不就故意不同步·觀眾很難再保有自己原來的步伐·同年雜歐拉裂作了〈走廊節點 　　（Hallway Node）裝置，在一長遠20呎的走道中，兩端各擺置一只重低音喇叭（subwoofer） 　　擴大來自同一台振盪器的50赫茲正弦波·我們知道音速除以頻率等於波長（c/f入），在一般室溫狀况下，50赫茲的低音波長大箱為22呎·因此走廊之長度等於波長·從而在房間的兩端音壓最強，在中部音壓最低�...

　　Medientechnologie，筒稱ZKM）出版的《顱内空間》（Kopfraiume/Headscapes）音樂光碟之中發展了一系列專門為耳機傾聽設計的聲響片段·持續的電子打擊聲上下左右移動·創造出個虛擬的四度聽覺空間·可這空問並不是外在的原野或者音燊廳·卻似在聽者頭顫之内的空問循著一定幾何曲線的運動·回應著萊特那自1970年代以來的聲音身體空間主題·身體是為聲音所穿透的·也是外界空間之延...

　　各種鑰匙與入口刷卡系統·以交錯的硯線，由內而外·由外而內内地共構了此一監观系統。〈記憶相連〉之互動性為校園增加了一項獨特的「聲音監視」功能·指涉了校園中此一龐大監視系的存在·學生並不直接「聽」到當下的回聲·卻「聞』到過去同學們的類似聲音·「鏡子的個體性丶當下性丶內向性立即翻轉·個體的經驗變成集體的·當下的聲音在過去找到参照座標·自我內向檢察轉為集體有意識的共同經驗·聲音的監靦系統遂一轉而為解構...

　　究竟是雕塑抑或是樂器？秦瑞·法克斯（Terry Fox）曾在一篇針對他自己的作品訪談中，提出了樂器與聲音雕塑的差別 　　當你将兩根弦拉紧並圖·那麽這很可能是一種樂器。如果只有一根弦·加上了共箱、 　　甚至可以爾雪·那靨它叫做單弦但是當你僅僅是在兩個物體之間繄上一根蠅子，使它能夠發聾，它遷不能夠被稱為樂器，對我來說，這是一種雕塑·水，或者鋼係，都可以成為雕塑並目能夠創造出純粹的聾。最重要的是，它...