義去主體的策略續向前推進，他們有桑锍地懸置藝衠家身分·將自己等同於幕後製作人而以團體組織，箱寫代號等渾名為藝名·甚至完全匿名（如 Zoviet★ france），拒絕露臉如 Haters）·乃至於策略性地不斷改變自己形象（如 Genesis POrriddge）°1976年，悸動軟骨團員於倫敦當代藝中心（ICA）發表了驚世駭俗的「賣淫展」·除了展出「Coum 　　」（悸助軟骨前身）過去行動表演...

　　軟骨真正特别的表演在於·當追求腥羶的觀眾興致勃勃地趕往他們的下一場演出岀格的丧演時·悸動軟骨郤開始正糨八百地演奏流行音燊。一切對於禁忌的挑釁顯得多麼震撼·只要一再重複·其震撼效果便會逐次遞减·觀眾則會開始期待翱的挑釁·悸助軟骨深明此道·他們成功地創造出某種無法命名的混沌樣態·並且策略性地迴避觀眾的預期心理·從身體的挑釁轉移為哲學性的僭越·由哲學性的僭越再返回到身體的反叛·雖然這種轉換對唱片銷售...

　　秕會震撼的中學生斧頭滅門事件主嫌十六崴的大衛·布羅姆（David brom）·因為聽了他們的單曲〈基 　　愚蠢的〉（Christianity Is Stupid）·接收了曲中的暗示才引「發殺機"「基督斆是咼蠢的」取自負面之國之《逃雕噪音》（Escape from Noise）專輯，這卷錄音帶拼貼當代吐會的各種媒體噪音·之間穿插負面之國的口評論·批判基督教媒體與廣播的聲音使用。這張地下...

　　1.12.6.萊巴哈 　　萊巴哈團員們站立在仿若納粹集會垂吊的巨大黑色十字布幔前·樂手們身著軍服·左右兩名鼓手揚趄鼓棒過頭·機械地敲擊出準四拍的「條頓節奏」」·從褐色制服·黑色領帶到軍樂隊的誇張動作·無不讓人不聯想起希特勒青年團的肢體表現兩支車號高高揚起 　　主唱以德語嘶吼著：「一個人！一個目標！一個指示種血液！一個種族 　　一個夢想！」」（《國家的誕生》，Geburt Einer natio...

　　作為藝術語言的藝術創作。」（〔註17）他們的確親身實踐了這個說法·他們逆向操作，將國家主義丶集權主義丶種族主義的宣俜手法赤裸裸地呈現·提取各種不同國家·由極左至極右的集權主義观聽元素·將之重新織入作為西方資本主義象徵的搖渡樂脈貉中，直到他們的外表比任何種族主義者都更加種族主義，比任何國家主義者都還要國家主義、比法西斯主義者更加法西斯·他們將集權主義美學最大化·誇張化到近乎諷刺的邊緣·以此過度真...

　　日本噪音 　　1.31.日本噪音 　　未來主義者以「噪音音樂」一詞來指稱盧梭羅的噪音藝衠表演·遠逹人借用未來派的念·也稱他們在伏爾泰歌飈混合詩頌丶人聲丶樂器聲的演出為「噪音音樂」」·激浪派雖無噪音音樂一說，他們各式各樣的身體表演與多媒體表演都不乏噪音元素。1967年，凱基在〈音樂馬戲團〉（Musicircus）一曲中·邀請不同樂種的演奏者在同一空間同時獨奏或合奏，但是樂譜中卻沒有對音樂内容的要...

　　限·以至於顯現出器材之物性·這種傾向在同代新音樂中並非鲜例·例如即興爵士颡薩克斯風龐克搖滾燊團應用破音丶反鳢音效等·都早已成為因襲之套路·但是日本噪音卻讓一首曲子除了破音和狂飊之外別無它物·並加大音量直遥播放系觥超載的邊緣。現代音樂酯愛隨機性片段化·卻極端倚賴特定結構來生產隨機性·而日本噪音將现代樂曲十分鐘之內有組識的破碎事件·濃寤在三十秒之內發生·以至於聽眾根本跟不上樂曲的發展·不僅僅難從中...

　　（fade in）、漸逝（fade out）處理，而是粗暴開始，倏然結束。從頭到尾持續57分鐘的電子噪音牆被同檬粗曇的寂靜打斷三次。如果聽眾唱機上有LED響應頻率表（註5）可以觀察到 　　《Noisebryo〉中所有頻率的强度都頂到最高值而無所差别，一般音樂糰有強調和忽略的頻率而《Noisebryo》之頻譜幾近於白色噪音（註6）：雖然電波噪音持續在變化·但當所有的頻率都同時以近似幅度變化時·耳...

　　偷理顛倒殺人放火，都無可，無不可·當聽眾的知覺調整到此一頻道之際·我們聽到了一種真正與傅就斷裂的新音樂：絕對的虛無主義。「美茲波」以瘋狂噪音為繩邾同人表演配樂Gerogeregegege」在同志俱樂部對著觀眾自慰宙共時控制中心」（CCC.C.）的日野繭 　　子（Mayuko hino）在舞臺上以古典繩綁技術玩虐樂手長谷川洋（Hasegawa Hiroshi），這些時間漫長·過度激烈又兼反高潮的...

　　科技電音 　　114.1.身體音樂 　　早期電子音樂可以說是音樂學院與大型研究機構的禁恻·這些機構的音燊意識形態以純粹聆聽烏基礎·身體在聆聽過程中是被排除的。1960年代未隨著合成器的市場化，打開了學院外電子音樂的瘦展空間·徹底改變了早期電子樂被製作與聆聽的方式·不過電子樂器一開始對於流行音樂的影響在於音色·對其以器樂主導的編曲結構影響不大。在當時各式各樣的電子聲響實驗之中·有一支在當時還不被...