the Nameless）〈布亨瓦德音燊會〉（Konzert fur Buchenwald）、〈月球上的里約》（ERio de la lune）等裝置使用成列的小提琴，以電動手臂拉引出單調的琴音·這些琴音從音樂的角度來聽乏善可陳，但是用來表現這些仿生機器非生非死，有如法蘭根斯坦（Frankenstein，科學人）一般行走運動的狀態·就足以牽動觀眾的情感還有一類聲音雕塑具有人工生命（artifi...

　　浩斯（Max Neuhaus）於196768年間製作的〈車上音樂）〉（Drivein Music） 　　家在美國 　　水牛城到粗約路長達半公里的行道木上裝置了許多廣播發射器·駕駛人在經段時會 　　看到路口的告示牌標明廣播頻率·如果駕駛人調到正確麵率·就會在糨過發射器時的時候聽到一連串的電波聲·依據藝術家的設計·這些聲音會與高速公路上的環境音形成對話·裝置期間·諾伊浩斯也因干擾公共廣播之罪名而數...

　　裂作班底。在雜歐拉早期的錄影實驗中·直接延用了諸如錄影反匱丶將振盪器直接接上電視等等電子音樂已開發出的製作技術·如1973的錄影作品〈資訊〉（Information） 　　對於1960年代初期開始實驗電硯藝術可能性的白南準而言·電子音樂一直是重要的參考體切電子音樂曾經做過的實驗似乎都可能應用到電視上·而電視的物理可能性又這遠不限於電子音樂已經做到的·在1963年的「音樂展覽一電子電視展覽」（E...

　　圖像」原理的錄影作品 　　布魯斯·瑙曼（Bruce Neumann）的作品集中處理了語言的錯位（decalage）問題，包括聲音與影像的錯位丶聲音與音源的錯位丶聲音與意義的錯位：196768年間·瑙曼製作了一支拍他本人繞著自己工作室行走的影片〈繞行工作室時以小提琴拉一個單音〉（Playing A Note n the violin While i walk Around the studio）...

　　被覬眾接觸到的聲音資料·當然並無不妥·事實上有許多藝術性的錄音作品·十分適合在畫露西爾的觀念性錄音作品·將音場空間性與轉錄的音質損耗當成唯一的主題·此作只能以錄音的方式欣賞●庫畢許錄製未經電子處理之聲音（諸如玻璃杯聲丶鈴聲丶音叉聲等） 　　將聲音重疊交 　　次：織造一種聲音結構·這種結構不容易被當作音樂來認知·卻又比生活現實中的噪音更具爼織性。馬克雷的功力主要表現在其大量的聲音拼貼作品上，這些...

　　音景 　　1.17.1.音景 　　音景」不是新藝種·不是特定技術規格·亦非特定聆聽對象·「音景」首先是一種聽的方法，並由此方法延伸出了各種聲音創作（註1） 　　對環境音的模擬再現·是人類文化的重要粗成部分，也是聽的方法能夠傳播的關鍵·人類與少數鳥類能夠直接模仿環境中的聲音·而人類語言多有仿聲指物（註2）·由語言搜展出的文學更是細緻的音景紀錄工具·自古以來文學表现之中多有聲音情境的描逃·留予讀者...

　　我來·這就足夠了，我不要有某人對著我說話......，許多人期待著聲育後存在深一層的束他們常說「内在聆聽」或者說 　　的意義」，但是篇我提 　　一字時，登营就只 　　是昔，没有附加意我，没有内在性，它就是它的樣子，我戲聲舌就只做它自己...，......我不醫默音假装自己是別的束西，假装自己是潮統·或者假装自己愛上了別的謦，我要一個就是（註3） 　　聲音理論家米雪兒·徐昂（Michel Chi...

　　錄製下來的音景研究結集為書籍與唱片出版（註6），其田野調查工作範園包括了地方史料收集·包括收集興地方特定聲音相關的資料2.治製聲音地圖·紀錄其變化 　　錄音·記錄聲音強度之週期變化 　　鑅製傳铳音像（antiques of sound）·如鐵匠作坊聲錄製各村落具有個別特色的背景環境 　　6.在村子内外進行長時間的音量監測並製表 　　記錄特定交通噪音的頻率 　　8.文字記錄一天中所聽到的聲音轉變...

　　而正在闖空門的小偷卻可能被突然的鳥叫所驚嚇·因其聽覺敏感度正處於高度放大狀態之中至於「音記」」的觀念，薛佛用來指稱音景之中特別鮮明的「前景」，有特别象徵意涵或與個人記億有關的聲音·也許是一只呀呀出聲的舊門·一台老韆紉機的怪聲·對於薛佛本人而詈最令他魂牽夢縈的音記·是加拿大西岸聖約翰港的霧笛聲（註8） 　　具象音樂家米雪兒·徐昂認為薛佛之「音記」觀念很難適用於大眾角度而冒，愈自然的音景創作綠音·...

　　是·近三十年來，「音景」逐漸發展成為通用名詞·而其使用者不必然瞭解或遵循薛佛的理論各種不同的創作方法學都可以掛在音景創作之名下·最終這些各異的方法學唯一的共同點·就是他們都以環境中的聲音為主題·這種去除原義的發展與誤用·反而更加擴大了「音景詞的影響力·下文介貂的作品不一定受到薛佛的影響·但是都可以鈉入廣義的音景創作範疇1967年瑪安·阿瑪謝（Maryanne Amacher）在其〈聯城〉計畫（...